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虞美人写作手法

除了比喻设问还有什么

2025-03-03 08:52:53

推荐回答（4个）

回答1：

还有比拟、夸张、排比、对偶、反问、反复。

回答2：

是“春花秋月何时了”吗？
对比衬托虚实结合

回答3：

在下来学的，

回答4：

《虞美人》唐教坊曲名,后用为词牌。取名于项羽宠姬虞美人。又名《一江春水》、《玉壶冰》、《宣州竹》、《荐金蕉》，此调为小令，故亦名《虞美人令》。最早之体皆为单片29字，四平韵。此调在唐五代文人词中，逐渐发展衍变为双片58字和56字两体。及至李煜词后，此调二首方俱为56字，上、下片各四句，两仄韵转两平韵。

词谱：出自《宋词大辞典》（＋为平或仄）

＋平＋仄平平仄（韵）
＋仄平平仄（韵）
＋平＋仄仄平平（韵）
＋仄＋平＋仄仄平平（韵）

＋平＋仄平平仄（韵）
＋仄平平仄（韵）
＋平＋仄仄平平（韵）
＋仄＋平＋仄仄平平（韵）

例证：
廉纤小雨池塘遍。细点看萍面。一双燕子守朱门，比似寻常时候易黄昏。宜城酒泛浮香絮，细作更阑语。相将羁思乱如云，又是一窗灯影两愁人。（宋·周邦彦）

名家手法：

1、采用比兴。

鉴赏：
东风荡飏轻云缕，时送萧萧雨。水边台榭燕新归，一口香泥、
湿带落花飞。海棠糁径铺香绣，依旧成春瘦。黄昏庭院柳啼鸦，记得那人和月折梨花。（宋·陈亮）
【特点：采用比兴。全篇句句写景，句句喻情。‘情、愁、思、恨’不着一字，但无处不在，竟得风流。‘东风荡飏轻云缕，时送萧萧雨。’此句以物比物。正是“取类不常：或喻于声，或方于貌，或拟于心，或譬于事。”《文心雕龙》】

2、采用赋体。

鉴赏：
扁舟三日秋塘路，平度荷花去。病夫因病得来游，更值满川微雨洗新秋。去年长恨拿舟晚，空见残荷满。今年何以报君恩？一路繁华相送到青墩。（宋·陈与义）
【特点：采用赋体。古典诗词中单纯用赋的极为少见。此词照直写来，铺叙一路好风景，好心情。是一景一情，把情景融合得恰到好处。昔人谓陈与义常常是‘两句景即两句情，两句丽即两句淡’，‘又有一句景对一句情者，妙不可言’见方回《桐江集》卷五）。】

3、逆境见真情
鉴赏：
天涯也有江南信，梅破知春近。夜阑风细得香迟，不道晓来开遍向南枝。玉台弄粉花应妒，飘到眉心住。平生个里愿杯深，去国十年老尽少年心。（宋·黄庭坚）
【特点：逆境之作，苦中之乐，此文结构以对比见长。一是天涯与江南好有一比，这里也有梅，也有春天，表现作者一种豁达乐观的情怀；二是南枝与北枝好有一比，南枝开得早，北枝开得晚，早梅耐寒破雪，表现作者一种积极向上的精神；三是垂老与少年有一比，时光流水，青春不在，表现作者珍惜生命，知难而进的进取精神；四是去国十年与平生好有一比，作者流放十年，思念里不能为国出力和报效国家。表现一种对当局腐败朝廷的不满，对奸臣的怒视之慨。‘以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐’王夫之《姜斋诗话》】

4、倒叙情愁。

鉴赏：
波声拍枕长淮晓，隙月窥人小。无情汴水自东流，只载一船离恨向西州。竹溪花浦曾同醉，酒味多于泪。谁教风鉴在尘埃？酝造一场烦恼送人来！（宋·苏轼）
【特点：倒叙情愁。上片写眼前景，心中事，下片首两句回想送别之时，离别之情，结尾回到现在，无限感慨。‘无情汴水自东流，只载一船离恨向西州。’千古名句，将‘情愁、离恨’好有一比，化虚为实，化情为物，化无量数为有量数，写得活灵活现，情真意切。‘酒味多于泪’词句意思指‘泪’水比酒味浓，乍看是韵角的需要，实为有意倒置，即突出重点，又有跌宕之美。】

5、开门见山。
鉴赏：
芙蓉落尽天涵水，日暮沧波起。背飞双燕贴云寒，独向小楼东畔倚阑看。浮生只合尊前老，雪满长安道。故人早晚上高台，赠我江南春色一枝梅。（宋·舒亶）

【特点：开门见山。上片连下三句景语，将所见的远景，中景和近景一一展现在读者面前。第四句是补叙之笔，看似交代前面所写，都是小楼东畔倚栏所见。其目的是化景为情，从‘独’字看出。】

6、回环往复。
鉴赏：
曲阑干外天如水，昨夜还曾倚。初将明月比佳期，长向月圆时候望人归。罗衣著破前香在，旧意谁教改？一春离恨懒调弦，犹有两行闲泪宝筝前。（宋·晏几道）
【特点：用笔回环往复。一是整体结构回环。第一、二句写行动，三、四、五、六句写心态，七、八句又写行动；二是句句回环。第二句‘昨夜’的回环，连起今夜，明夜和前夜，无数个不眠之夜；第三句‘初将’指开头，不难看出现在的状况，第四句‘长向’包含一段时间，第五句‘前香’，第六句‘旧意’，第七句‘一春’第八句‘两行’无不是暗示在一段时间内。】

鉴赏：
张帆欲去仍搔首，更醉君家酒。吟诗日日待春风，及至桃花后却匆匆。歌声频为行人咽，记著樽前雪。明朝酒醒大江流，满载一船离恨向衡州。（宋·陈与义）
【特点：第一、二句写别宴－－第三、四句写近日回忆－－第五、六句回倒别宴－－第七、八句写对前途的推想。】

7、炼字得意。
鉴赏：
灯前欲去仍留恋。肠断朱扉远。未须红雨香腮。待的蔷薇花谢便归来。舞腰歌板闲时按。一任旁人看。金炉应见旧残媒。莫使恩情容易似寒灰。（宋·周邦彦）
【特点：炼字得意。首句‘欲去仍’是顿挫笔法，道出那种欲去未去的心情；第二句‘断’与‘远’，道尽人相远，心相近之情；第三、四句的‘红雨’指血泪多，相思苦，‘便’指主动，含有急迫之意；】

8、以景抒怀。
鉴赏：
玉阑干外清江浦，渺渺天涯雨。好风如扇雨如帘，时见岸花汀草涨痕添。青林枕上关山路，卧想乘鸾处。碧芜千里思悠悠，惟有霎时凉梦到南州。（宋·李廌）
【特点：以景抒怀。上片写景，下片写情。上片的雨中带着愁情，是天涯雨，第一句自对，‘玉阑干外’对‘清江浦’，此两处也是作者凝思的地点，愁情的生发处；下片写情不离雨，是雨后的凉梦，第一句‘青林枕上’与‘关山路’自对，也是作者凝思的地点，愁情的生发处；四个地点实指四地，虚指处处、时时、无时不刻的相思。】

9、情景相辉。
鉴赏：
湖山信是东南美，一望弥千里。使君能得几回来？便使樽前醉倒更徘徊。沙河塘里灯初上，水调谁家唱？夜阑风静欲归时，惟有一江明月碧琉璃。（宋·苏轼）
【特点：情景相辉。全篇有六句写景，有动有静，有雄放有清丽，做到动静相生，刚柔相济。使之因情生景，因景倍出情感波澜；第三、四两句直写情，一点全篇主题。】

10、情－景－时三合一

鉴赏：
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客州中，江阔云低断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。（宋·蒋捷）
【特点：情－景－时三合一。时空的跨度，画面的跨度，心情的跨度通过‘听雨’揭晓。在不同的时间，不同的地点，不同的心情，有不同的感受。前后反衬，相应，起到更深的艺术效果。】

11、以键笔抒柔情。

鉴赏：
落花已作风前舞，又送黄昏雨。晓来庭院半残红，惟有游丝千丈罥晴空。殷勤花下同携手，更尽杯中酒。美人不用敛蛾眉，我亦多情无奈酒阑时。（宋·叶梦得）
【特点：以键笔抒柔情。全篇无缠绵之词，有缠绵之意，无缠绵之字，有缠绵之情。】

12、虚处传神。

鉴赏：
碧桃天上栽和露，不是凡花数。乱山深处水潆回，可惜一枝如画为谁开? 轻寒细雨情何限，不道春难管。为君沉醉又何妨，只怕酒醒时候断人肠。（宋·秦观）
【特点：虚处传神。一是此词以议论起，虚设答，点出花的不同凡响；二是三、四句不从正面刻画，而从花开的环境荒僻体现花之高洁；三是五、六句又是从侧面中描写花在风雨中的情态；四是全篇六句吟花，实为人花合一，写人从虚处着笔；最后两句人花相分，抒情点题。】

13、平言淡语。
鉴赏：
丝丝杨柳丝丝雨，春在溟蒙处。楼儿忒小不藏愁。几度和云飞去觅归舟。天怜客子乡关远，借与花消遣。海棠红近绿栏杆。才卷朱帘却又晚风寒。（宋·蒋捷）
【特点：平言淡语。用语素淡清新。除‘海棠’句外，皆不事藻饰，不着色，句句明如直言自语，自然流畅，句句平白，简易。与顿挫、转折的用法截然相反。首二句，一近景、一远景，一细描、一勾勒，平淡中见两者的天然神韵。正是‘炼句精巧则易，平淡入妙者难’杨慎《词品》。】

14、爱国之心
鉴赏：
梅梢腊尽春归了。毕竟春寒少。乱山残烛雪和风。犹胜阴山海上窖群中。年光老去才情在。唯有华风改。醉中幸自不曾愁。谁唱春花秋叶泪偷流。

情知是梦无凭了。好梦依然少。单于吹尽五更风。谁见梅花如泪不言中。儿童问我今何在。烟雨楼台改。江山画出古今愁。人与落花何处水空流。（宋·刘辰翁）
【特点:爱国之心。反应一个遗民的爱恨情仇、亡国之恨。‘儿童问我今何在。烟雨楼台改。’喷发出一腔悲愤，‘江山画出古今愁。人与落花何处水空流。’论笔法为突接法，论意味山河与民同慨。似有‘问君能有几多愁，恰似一江春水向东流'。】

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