潮汕木雕中的通雕表现形式是怎样的？

通雕是融合了各式浮雕、圆雕、沉雕以及绘画于一炉的独特形式。它有极大的容量，有广阔的表现自由，所以作者每用它来处理最复杂的内容，如“薛仁贵封王”、“郭子仪拜寿”、《三国演义》、《水浒》之类的包含许多不同空间与不同时间故事情节，上百的人物鞍马的大制作。

即使从一件小小的“七贤进京”上，也可以看出艺人们是怎样突破空间时间的限制，发挥了通雕这一表现形式的特长。

七贤，都是书生，年龄、服饰相若，各有一批担书筐行囊的仆人相随，一道进京，一场应试，一榜题名。

匠师们在表现这一题材时，在一条横长的雕面上，右首是一座拱桥，左边是一道浅浅的山谷，远处城门在望，中部是一间凉亭，七贤和7个童仆全部登场，有的刚刚出现在“画面”上有的正在过桥，有的坐在凉亭里歇脚，有的顺着山路向城门方向走去，基本上是行于中途的情景。

人物之间的距离，近在咫尺，立足点虽略有高低，而几乎没有前后大小的差别。

在这里，一块岩石，一棵小树，一间凉亭，路面略一起转折，就体现着南北数千里、旅途几个月的空间时间的变化；人物过一座桥，在亭子里稍坐一下，扬一扬鞭，转一转身，都概括着他们披星戴月、风餐露宿、山村野店、晓行夜息的旅途生活。

在观者的感觉上，确有所谓“咫尺千里”和“六七步四海九州”的效果，像这样优秀的作品，在潮汕木雕中，可以说比比皆是。

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