请爱好推理小说的朋友们帮我解释一下

2025-03-26 18:50:14

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回答1：

说说本格派推理小说

这个礼拜看了绫辻行人的《十角馆杀人预告》，书籍广告中说绫辻行人是本格派推理大师。第一次接触本格派的推理，原来很少听见这个概念，于是看了，一开始感到很俗气，没意思，但看到后来，还真有点儿参与到故事角色中了，也就体会出了这个故事写得还行。翻译有问题，太娱乐化了，一下子把故事弄得特别没劲，不装傻充愣的根本就看不下去。

本格派推理说来就是把推理当成小说的主体，使整篇小说成为一出推理游戏，设置谜题，然后在故事中一点点地解开，有点儿像RPG游戏。日本的光荣公司曾经出过一个游戏叫“七个密室”，就是典型的以解谜为主要乐趣的游戏。说来本格派并不是什么新东西，爱伦·坡之后的欧美推理小说大多是本格派的，设置一个谜局，让人向投入到五里雾中，然后出来一个侦探，通过调查分析推理演绎等等动作，把凶手抓到，把谜底揭给大家看。最著名的，我记得埃勒里·奎恩的《希腊棺材之谜》里面有这么一句话，“停住！观众们，现在大家不要往后翻这本书，我们已经把所有的条件都给你们看了，通过你们的智慧，你们能够知道凶手到底是谁吗？想一想，然后再往后看，看看是不是和你想的一样。”说得就是这么露骨。

可以说只要是侦探小说都会有一些本格派的痕迹，不管是松本清张、森村诚一的社会派小说，还是高木郴光的法庭派小说，还是格雷厄姆·格林的间谍小说，希区柯克的悬念小说，都是以本格派为根本的，首先在小说中设置一个机关、一个包袱，也许是人物关系的机关，也许是一句话，也许是时间问题，但肯定是有一个机关，然后再围绕这个机关展开故事，有的时候就直接把这个机关放在开头告诉大家，然后专心刻画人物，叙述事件了，这是希区柯克经常使用的方法，有的时候干脆就把机关抛在一边儿，直接说自己要说的事情了，这是松本清张经常使用的方法。

不知道大家看没看过天树征丸的系列漫画《金田一事件簿》，很多故事就是典型的本格派的推理小说。但是因为受到横沟正史的影响，里面也有不少是横沟正史那种独特的诡异派作品。不过横沟正史的东西里面大多数也是本格派的，他的第一篇成名作《本阵杀人事件》就是设置机关，然后给大家看现象，最后把机关告诉大家。很低级，所以那不是横沟正史的好小说。

我不喜欢本格派的东西，把推理小说单纯的当做一种智力游戏，然后加一些恐怖的东西在里面，这种东西很滑头，很牵强，耍小聪明。像约瑟芬·铁伊那种把推理小说的推理部分放到了第三位第四位，或者根本就没有推理小说特征，然而出来的有不得不让人承认那是推理的东西，就做得十分高明了。

实际上任何小说，只要有情节，有悬念，有关子，有包袱，就有本格派推理小说的特征。只不过本格派推理小说把这个小说特征提升到了小说创作的第一位来了。能够用推理小说表达自己，而不是仅仅作为一个文学弄臣来逗大家开心在我看来永远是推理小说要走下去的路。仅仅停留在出谜解谜的状态，也就没有办法成就出杰出的文字了。

本格派的推理小说中使用的技巧大概有以下这些：

1、密室杀人。一个人死在一个被反锁的房间里，没有出入口，用常理会看到凶手是无法进出作案现场的。这又分为封闭的密室和开放的密室。我最喜欢的密室是横沟正史的《女王蜂》，密室的设计充满了感情，是一个美好的密室。

2、没有脸的尸体。一个尸体被严重毁容，只能通过经验认为死者是谁，可往往这个推断出来的死者就是凶手本身，尸体只是一个替死鬼。这样的案子一般写得都特别俗气，横沟正史的《恶魔的彩球歌》里面只把这样的案件当成一个引子，效果还好，还有他的《睡新娘》，成就很高的。

3、聚会杀人。把一帮毫无关系的人聚集到一起，然后一个一个的杀，表面看上去没有任何动机，有的时候还会根据一首歌谣来不是死亡现场。最著名的是阿加莎·克里斯蒂的《十个小印第安人》，后来西村京太郎模仿着写出了《双曲线杀人事件》，再后来模仿者就太多了，最著名的模仿我想应该是屉泽佐保的《大海的请帖》，使这种屠杀蒙上了美丽。

4、不在现场的证据。通过各种方法是杀人凶手拥有不在现场的证据，然后就成为不可能的凶案。写这一类东西成就最大的应该说是鲇川哲也，他专门写这样的东西，《一样的房间》、《五个钟表》等等，都很不错的。

大概就是这些吧，还有很多，都是一些细小的探讨了，有些也很成功。本格派的作家很多，不胜枚举，大多都是岛国作家，英国的，日本的，美国的不少侦探小说情节设计很拙劣，有些就是流于逗贫和调侃，我觉得看不看两可。
比较有成就的本格派小说家有：科南·道尔，阿加莎·克里斯蒂，艾勒里·奎恩，横沟正史（他的部分作品，还有一部分作品属于很邪恶很诡异的小说），江户传乱步，西村京太郎，赤川次郎，陈舜臣，鲇川哲也，多岐川恭，当然乔治·西麦农、亚森·罗宾也可以说有些成就。自然现在看的绫辻行人也应该算一号。

他们不把侦探小说当成真正的小说看，而更多的是去设计完美的犯罪，无可挑剔的罪犯，不太重视句子的表达力度，而是情节本身多么让人费解，不过想来这也是一个小说创作的方向。小说只要能够让读者感到阅读的愉悦，不管它实际上的文学造诣有多高，都会是个好小说的，当然追求文学表达会更好一些，就像佐野洋的侦探小说就是很文学化的东西。

目前的侦探小说创作分化的很厉害，有专门搞本格的一群人，有专门搞社会的一群人，井水不犯河水，反而井井有条。

中国解放前的程小青是本格派里走得比较远的，他通过悬念机关的设计糅进了感情、社会、以及中国当时的政治文化等等很多东西，包罗万象，在侦探小说上的成就是很高的，一改中国古代的公案小说的面貌。当然从冯梦龙的一些小说里面已经能够看出推翻公案小说的推理小说的痕迹了。中国近代推理小说的成就很高，但因为文本缺乏，并且出版较少，目前我手里只有一本中国文联出版社出版的《清末民初小说书系·侦探卷》，只能管中窥豹，已经洋洋大观了。近代推理小说大多是洋务运动时搞出来的，里面的情节也大多是西洋人玩儿剩下的，不过因为加入了很多中国本土的东西，还有一些武侠色彩，总体感觉也能够让人耳目一新。

中国当代的推理小说应该托福群众出版社和啄木鸟杂志，使他在中国走得很远，有一些已经远远超过了日本、英国。因为他们很重视的是小说本身的文学价值，所以写出来的东西也就不俗了。本格派的有师承燕、蓝玛，社会派的有莫怀戚，讽刺派的有野莽，哲理派的有陈语迟；王朔早期在群众出版社出过一个小集子，全是推理小说，他的小说里面推理的味道也比较浓。群众出版社出了很多中国当代的推理小说，我这里面就不多说了。

本格是推理小说的根本，现在看的漫画《名侦探柯南》就是蒙了本格的恩宠了，实际上那东西离本格的高度还差得远。本格派并不等于故弄玄虚的调戏观众，他还是需要一些文字心理作用的，如果让读者看着看着就烦了，怎么也进入不了状态，再好的布局也不会有人为他喝彩。

等我把绫辻行人看完了，在继续发感慨吧。^Q^

回答2：

简言之,本格派就是注重推理,而变格派则是营造恐怖氛围及变态心理.后来的松本清张,就是社会派推理的大师.

回答3：

标准的传统的一派，简单来说就是如同西方文学中的古典主义，我以为。

留学和劳务去日本，哪个能在日本的时间更长！自由。更省钱，我想去日本工作。正在考虑哪个更适合我，

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