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关于唐宋词的读书报告或小论文
词源于诗，是诗歌的一种变体，最初称“曲子词”或“曲子”同时也是一种 音乐文学，词体虽句式参差，但“调有定格，字有定数，韵有定声” 。言必称诗 词，可见诗与词是颇有渊源的。词兴起于唐，早期的文人词多出自中唐,故词产 生于初唐,中唐以后方开始流行起来，到了宋代便逐渐脱离音乐，独自成为一种 特殊的抒情诗体，于宋代大放异彩，代表了一个时代的特殊成就。
一．词的产生与发展
（一）词的产生 唐代“燕乐”兴起，追求享乐的社会风气导致了以娱宾遣兴为目的的曲子词 流行，吸引文人参与创作。李白的《菩萨蛮》 《忆秦娥》二词被誉为“百代词曲 之祖” 。唐代张志和的《渔歌子》 、白居易的《忆江南》是词中小令的杰作。后经 温庭筠、李煜、冯延巳等发展，到宋代迎来词创作的高峰。
（二）词的发展 词发展到宋代，形成了自己鲜明的特色。前人有“词至北宋而大，至南宋而 深”之说，认为北宋词尤争气骨，南宋词则专精声律。由此将宋词划分为北宋和 南宋两个时期。
1.北宋时期词的发展 就北宋词而言，又可分三个时期：
(1).由宋初一直到仁宗天圣、庆历年间，是北宋词的初期，晏殊、欧阳修等 词人，承续“花间派”和南唐词而有变化；
(2).由仁宗天圣、景佑开始，直至英宗、神宗、哲宗三朝，是北宋词的创造 时期，柳永、苏轼、秦观等大词人，成为了推动宋词发展的关键人物；
(3).由哲宗末年到汴京沦陷以前，是北宋词的总结期。在此时期出现了“集 大成”的词人周邦彦。此外，北宋灭亡前后的李清照等南渡词人的主张和作风， 与北宋词的联系较为紧密。
2.南宋时期词的发展 宋室南渡后，词坛的风气发生了变化。南宋初期的词人作词，多受苏轼“以 诗为词”的影响，以词言志抒怀，籍以激励人心，恢宏士气，这方面以辛弃疾成 就最大。 辛弃疾把东坡词风带到南方并发扬光大， 形成气势磅礴、 悲凉感愤的苏、 辛词派，此为南北宋词坛风气转折的一大关键。 此外，李清照强调“词别是一家” ，以女性词人特有的细腻纤巧写闺情词而 有丈夫气，创立独具一格的“易安体” ；朱敦儒承苏轼词风而走向放旷自适，在 旷放的基础上形成了看破红尘的隐逸风调，有“朱希真体” ，分别代表了当时宋 词发展的两种走向。 南宋中后期，以姜夔为的开山大师的清雅词派兴起。自此之后，从史达祖、 吴文英到王沂孙、周密、张炎等，取径各异但都追求雅致，致力于人工雕琢以胜 天巧，其锻炼之精深，音律之闲婉，皆前所未有；但也因此而伤于自然，由雅俗 共赏变为纯粹的文人吟唱，措辞工整，但是缺乏鲜活灵气。词发展到南宋中期， 其中的豪气已有所衰落。 在北宋、南宋两个时期，词经历了发展、成熟以至蜕变的过程。宋以后，词 体虽未亡，但已是尾声余韵。宋代艺术家在这一特殊的艺术领域，将宋词发展成 为一代文学的代表。
二．唐宋词婉约派与豪放派简介 唐宋词婉约派与豪放派简介 婉约派 婉约派的诗词“诗庄词媚” ，不仅指词在题材上以抒写男女恋情为主，更主 要指词的风格。婉约是词的正宗，代表人物有柳永、秦观、李清照、周邦彦、姜 夔等。 豪放派 以苏轼、辛弃疾为代表人物的豪放派打破词的狭隘的传统观念，开拓词的内 容，提高词的意境，开创了一种新的豪放风格。 在赏析婉约和豪放派的词作时要注意区分“词体”与“派系” ，严格来说婉 约和豪放不能叫词体，它是派，很多词体组成的派。唐宋词体名目繁多，比如有 温庭筠的花间体，以李后主代表的南唐体，柳永体和东坡体，周邦彦的清真体， 李清照的易安体，辛弃疾的稼轩体等。
三.重要词作赏析
（一）婉约派词作赏析 婉约派词作赏析 《雨霖铃》 柳永【宋】 寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手 相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。 此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？ 作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人。词 的上篇写临别时的情景，下篇主要写别后情景。全词起伏跌宕，声情有加，是宋 元时期流行的“宋金十大曲”之一。起首三句写别时之景，点明了地点和节序。 “留恋处、兰舟催发” ，这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境 与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其类锐！这 里的“兰舟催发” ，却以直笔写离别之紧迫，虽没有含蕴缠绵，但却更能促使感 情的深化！这首词写将别、临别以及别后的种种设想，以白描的手法铺叙景物， 倾吐心情，层次分明，语意明确，绝少掩饰假借之处。尤其是把别后的情景描写 得比真的还真， 又以景视之， 使人不觉得是虚构的， 足见柳永的艺术手法之高妙。 有人称其“微妙则耐思，而景中有情” ！此词的缠绵悱恻、深沉婉约， “只合十七 八女郎，执红牙板，歌杨柳岸、晓风残月。 ”这种格调的形成，有赖于意境的营 造。词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中，把离情别绪的感受，通过 具有画面性的境界表现出来，意与境会，构成一种诗意美的境界，给人以强烈的 艺术感染。 《鹊桥仙》 秦观【宋】 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。 词中明写天上双星，暗写人间情侣；其抒情，以乐景写哀，以哀景写乐，倍 增其哀乐，读来荡气回肠，感人肺腑。词句自由流畅，通俗易懂，却又显得婉约 含蓄，余味无穷。作者将画龙点睛的议论与散文句法与优美的形象、深沉的情感 结合起来，叙写牵牛、织女二星相爱的神话故事，赋予这对仙侣浓郁的人情味起 伏跃宕地讴歌了人间美好的爱情 ，取得了极好的艺术效果。此词的结尾两句， 是爱情颂歌当中的千古绝唱。 柳永所作慢词主要展现的是市井生活风情，表达的是自我人生体验，世俗女 性的爱情和生活主要使用铺叙和白描手法的表现方法， 多回环往复的时间结构和 双重的空间结构，秦观、晏几道等人无不取法他的风格。但柳永的词哀感香艳， 多俚俗、粗率的市井语，秦词则以清丽和婉出之，风格遒上，情致幽远。秦观等 不仅使慢词复归于淳雅， 而且在令词方面多有不俗的表现， 善于抒情， 被称为 “古 之伤心人” 。
（二）豪放派词作赏析 ）豪放派词作赏析 《江城子》 苏轼【宋】 老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太 守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满 月，西北望，射天狼。 这首词是苏轼在熙宁七年冬与同僚出城打猎时所作。 词上片记叙此次出猎的情况。苏轼此时四十岁便自称“老夫” ，颇有悱恻意 味。开头说老夫本不该狂，而自己却聊且要发发少年人的豪情狂态。左手牵着黄 犬，右臂架着苍鹰，戴上锦蒙帽，穿上貂鼠裘。率领众多的随从，纵马狂奔，飞 快地越过小山冈。说明这是一次装备齐全、人数众多的热热闹闹的狩猎。 “卷平 冈” 即言行走之快，可见猎者情绪高昂，精神抖擞。下面一层写作者为回报人 们倾城而出来观看太守狩猎的盛情，他要像当年的孙权那样亲自挽弓马前射虎。 这就在大幅度地描绘出猎的群众场面后，又特别突出地表现了作者的少年狂气。 下片以抒情为主，写作者酒酣之后胸宽胆壮，两鬓出现了一点白发又有什么 关系呢。作者并不在意自己的衰老，而更在意的是希望朝廷能够重用他，给他机 会去建立功业。这里作者用了一个典故，以魏尚自喻，说什么时候朝廷能像派冯 唐和魏尚那样重用自己呢？最后作者表述了自己企望为国御敌立功的壮志， 说到 那时我一定会把雕弓拉得满满的，向西北方的天狼星猛射过去。苏轼在结句表达 了自己要报效国家、关怀国家命运的爱国精神。
四．结语
唐宋词是我国古代的珍贵文化遗产之一， 它在词的发展史上具有极其重要的 地位。徜徉在我国词作的海洋里，常常会有不一样的感受，或感叹或痴迷。了解 我国唐宋词的发展演进历史，提高对唐宋词的鉴赏能力，不仅能提高我们的审美 素养，诗作中阐发的哲理同样能在生活中给我们很多的启示，甚至我们能从中获 得非凡的创作的灵感。所以在享受经济社会高速发展带来的物质资源时，也要注 重从我国古代的文学作品中汲取养分，促进精神世界的发展。
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