春游湖 徐俯 双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。 春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。 的意思是？

春游湖
徐俯
双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。
春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。

这样的小诗，不一定有什么深意，写来却风韵翩翩，给人一种清新的感觉。徐俯（？——一一四○）是北宋诗人黄庭坚的外甥。这首诗在当时就颇为流传，稍后于他的南宋诗人曾经称赞：“解道春江断桥句，旧时闻说徐师川。”师川是徐俯的号。诗人游湖，是早春天气。何以见得？有诗为证。燕子是一种候鸟。它来了，象征着春天的来临。诗人遇上了在田野中忙着含泥的燕子，马上产生了春天到来的喜悦，不禁突然一问：“双飞的燕子啊，你们是几时回来的？”这一问问得很好，从疑问的语气中表达了当时惊讶和喜悦的心情。

再放开眼界一看，果然春天来了，湖边的桃花盛开，鲜红似锦。蘸[zhān]，是沾着水面。但桃花不同于柳树，它的枝叶不是丝丝下垂的，怎能蘸水呢？因为春天多雨，湖水上升，距花枝更近了。桃花倒影映在水中，波光荡漾，岸上水中的花枝联成一片，远处望见，仿佛蘸水而开，这景色美极了！然而还没有写出“游”字，突破这个难关，得有巧妙的构思。诗句不能象记叙文那样直接表达，而是应该选出一个画面，用鲜明的形象，使读者理解到确实是春游湖边。诗人在漫长的湖堤上游春，许许多多动人的景色迎面而来，那么选用哪一处最好呢？最后选出来了：就在“春雨断桥”的地方。一条小溪上面，平常架着小木桥。雨后水涨，小桥被淹没，走到这里，就过不去了。“人不度”，就是游人不能度过。对称心快意的春游来说，是一个莫大的挫折。可是凑巧得很，柳荫深处，悠悠撑出一只小船来，这就可以租船摆渡，继续游赏了。经过断桥的阻碍，这次春游更富有情趣了。断桥这块地方，集中了矛盾，是春游途中的关键。从前进中遇到阻碍，又在阻碍中得到前进。这个“游”字就在这样的行动中被表现出来了。

这首诗以清新的笔意写出江南水乡特有的风光，破除千篇一律的手法，让千百年以来的读者，仿佛也尝受到撑出的小船带来的喜悦

江西派诗人徐俯有首《春游湖》：“双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。”诗风清丽、通晓。飞燕不归，桃花夹岸，雨中桥无人，小舟出柳阴，文脉自然流畅，实为佳作。乍看之下本篇似无难解之处，但事实却并非如此。问题所在就是第二句中的“蘸”字。 诗中此字如何解释呢？我最初得到的是这样的：湖水高涨，桃枝斜伸入湖中，桃花触到水面，沾上了水，水涨是因为下雨，第三句明确提到春雨。这种解释实在不能令我满意。桃枝不似柳条，上翘而不下垂，触到水面似乎很困难，感觉于物理不合。后来又得到另一种解释：桃花是蘸了下句中春雨之水。虽合理，但也不能令我满意。显然蘸字在此是作者有意而为之的，很醒目，若仅理解为桃花着雨，并非不美，却缺乏新意。江西派炼字精严，恐不会落此俗套。此字究竟何解，已时过境迁，难以考证。至此，我要谈谈我的见解了。 桃花所蘸之水，并非雨水，仍然是湖水。试想一下，桃枝斜伸入湖而倒映，花影印在水面上，一片彩晕，岂不是“蘸”字吗？如此解释，更具朦胧美感和生机；且本句之水与下文之春雨各有所指，绝不混同，物象丰富，又显出笔墨之经济。我认为蘸字本无甚雅意,诗词中亦不多见，却在此处用的新巧、贴切，可谓脱俗，这正是炼字的高明之处。 诗无达诂，姑且不论作者原意是否如此，但对于读者来说，细腻的想象是绝不可少的！应该有意识地去发掘、培养这种想象力，要使之成为习惯，并最终升华为有素养的鉴赏力，如此才能更好地感受到诗的意境，体会出诗的情趣。 最后，我想通过上述内容，强调在写诗方面的体会：炼字之功断不可少，要力求突破；丰富细腻的想象力对于作者也同样重要。