打油诗是谁发明的

打油诗（doggerel），一种富于趣味|生的俚俗诗体，相传由中国唐代作者张打油而得名。清代翟灏在其《通俗编·文学·打油诗》中曾引张打油《雪诗》云：“江上一笼统，井上黑窟窿。黄狗身上白，白狗身上肿。”后世则称这类出语俚俗、诙谐幽默、小巧有趣的诗为“打油诗”。另外，有时作者作诗自嘲，或出于自谦，也称自己的诗为“打油诗”。

唐诗中有一类诗叫做打油诗，又叫俗话诗、俳谐体诗。打油诗是一种以俚语俗话入诗、不讲究平仄对仗、特别活泼的文学形式。这种诗通俗易通，或讽刺或调侃，生动风趣。但正是这种看似俗气的文学形式，却往往深刻地反映出作者对现实社会和生活的强烈感受。
　　打油诗的创作始于中唐时期，当时南阳秀才张打油写了一首别具一格的“咏雪”诗，引起了人们的关注。这首诗全文仅有四句二十字：“江上一笼统，井口黑窟窿，黄狗身上白，白狗身上肿。”此诗形象地描绘了雪中景物的特点。首句是整体概括冰天雪地，江面上一片迷茫。次句突出迷茫世界中的异彩，由远而近，白中带黑，互相映衬，相得益彰，大有“万绿丛中一点红”之妙。再次句纯属白描，黄狗身上洒满雪花，变成白狗，从而引出末句“白狗身上肿”。这个“肿”字，言明白狗身上也披着厚厚的雪花，十分传神，令人叫绝。前三句都在颜色上做文章，而末句却写出神态，变静为动，更具活力。虽通篇写雪，却不见“雪”字，而雪的形态和雪中景物又跃然纸上，实属不易。诗中虽然采用的是百姓的俚语俗言，但凸现了诗文的拙朴、风格的别致，且情调诙谐，风趣幽默。
　　仅此一首“咏雪”诗，还不足以奠定打油诗的发展基础，张打油之所以闯出牌子，以至这类诗竟冠以他的名字称之为打油诗，还有一段轶事。有一年冬天，一位官员去祭奠宗祠，刚进大殿，便看见粉刷雪白的照壁上面写了一首诗：“六出九天雪飘飘，恰似玉女下琼瑶，有朝一日天晴了，使扫帚的使扫帚，使锹的使锹。”官员大怒，立即命令左右，查清作者，重重治罪。师爷上前禀道：“大人不用查了，作这类诗的不会是别人，一定是张打油。”官员立即下令把张打油抓来。张打油听了这位官员的呵斥，上前一揖，不紧不慢地说道：“大人误会了，我张打油乃一介秀才，本事再不济，也不会写出这类诗来，小的情愿面试。”大人一听，口气不小，决定试张打油一下。正好那时安禄山兵困南阳郡，于是便以此为题，要张打油作诗。张打油也不谦让，脱口吟道：“百万贼兵困南阳。”那位官员一听，连说：“好气魄，起句便不平常！”张打油微微一笑，再吟：“也无救兵也无粮。”这位大人摸了摸胡子说：“差强人意，再念。”张打油马上一气呵成了后三句：“有朝一日城破了，哭爹的哭爹，哭娘的哭娘！”这几句，与“使扫帚的使扫帚，使锹的使锹”如出一辙。大家听了，哄堂大笑，连这位官员也笑了，终于饶了张打油。张打油从此远近扬名，“打油诗”的称谓也不胫而走，流传至今。
　　身为秀才的张打油，并非不会做格律诗。但他标新立异，喜欢街头巷尾、乡村市井的俚歌，收集到创作这一类作品非常投入，日积月累，自成一体，形成了一种新的诗歌体例——“打油诗”。作为通俗的文学样式，打油诗长期以来在文学史上没有地位，甚至被正统的文人视为旁门左道，难登大雅之堂，但在民间却有非常强盛的生命力。因为它贴近生活，深入群众，不作无病呻吟、矫揉造作之态，只是以最朴素、最原始的感觉为基础，直接命中要害，一吐为快，绝不隐晦拗口，而其内涵又十分丰富，触及现实，堪称唐代诗歌的一朵奇葩。
打油诗的来历
据说，唐朝有个叫张打油的，平常喜欢作俚俗诗。一天，大雪纷飞，天地浑然一色，张打油突然诗性大发，吟《雪诗》一首：
江山一笼统，井上黑窟窿。
黄狗身上白，白狗身上肿。

这首富于风趣、逗人发笑的打油诗，形象而夸张地描绘出了雪中奇景的特色。于是人们将此类俚俗浅露、引人开心的诗作叫作“打油诗”。张打油从此远近闻名了。
又一天，也是下大雪，张打油在一官衙墙壁上题了一首诗：
六出飘飘降九霄，
街前街后尽琼瑶。
有朝一日天晴了，
使扫帚的使扫帚，
使锹的使锹。

老爷升堂，见了墙上的句子大怒，便差人将张打油抓来。张打油委屈地说：“我怎么会做出这种乱七八糟的诗来呢！假如不信，你出个题目当场试试我的诗才如何？”正巧当时南阳被叛军包围，向各处请求派兵救援，县太爷就以此事为题，命张打油作诗。张打油随即吟咏：

天兵百万下南阳，

老爷连声称赞：“有气魄！墙上的诗一定不是你作的。”并催促快吟下去。张打油又吟道：

也无救援也无粮。
有朝一日城破了，
哭爹的哭爹，
喊娘的喊娘。

诗的格调与墙上的那一首一模一样，县太爷被逗得大笑起来，就把张打油放了。
这两首诗前两句还象像诗，而后三句俚俗并逗人发笑，其实这也是为人们所乐于传诵的原因。
这也算是打油诗来历的一个版本罢。
休看张打油的这种诗貌似格律不对、对仗不讲、内容低俗、不求炼字，不登大雅之堂。但细细推敲，仍不失去诗之根本，也是属于旧体诗的一种,正名应叫“俳谐体诗”。其特点是内容和词句通俗诙谐,不拘于平仄格律,但一般地要求押韵。

后来，很多文人墨客都取其幽默的特点开始写打油诗了，连现代大学者胡适，也写过一首“打油诗”赠给外号“杨大鼻子”的好友杨杏佛：

鼻子人人有，

惟君大得凶。

直悬一宝塔，

倒挂两烟囱。

由此可见，打油诗也是受大诗人、大才子欢迎的。究其原因，打油诗的个性突出是其中之一，而万变不离其宗，打油诗体并未偏离古体诗轨道更是主要原因。

那么，是不是随意写出几句押韵的话就是打油诗了呢？非也！打油诗的特点就是诙谐，而达到诙谐二字，则须要懂得古体诗之章法。古体诗的章法不外四个字：起承转合。其中这个“转”字，就是要起到相声里的包袱作用。

古体诗讲究诗味，没有诗味就不叫诗。我认为其语言可以白，但不能直，过直有伤蕴藉，失去诗之味道。现在有人以为打油诗好写，所以张口就来，没有转折，没有包袱，直白如水，味同嚼蜡，充其量不过是顺口溜罢了，绝然不敢称做是“打油诗”。

张打油的打油诗是比古体诗更前卫、更自然，就像绘画里的漫画，书法里的草书一样，貌似很乱，其实最尊章法。没有工笔的基础画不好漫画，不会楷书难以写好草书。列位油友要想打好油，非得练好古体诗不可。