简述汉乐府诗歌的特点

汉乐府诗歌的特点如下：

一、语言朴实自然

1、汉乐府民歌多用生动的口语, 亲切朴素, 叙事同抒情结合, 感情真摰动人。如《孤儿行》写孤儿受兄嫂虐待, 诗句虽参差不齐, 而情与境会, 孤儿口状心计之状, 活现笔端。诗句句式长短不一, 二至八言都有，有句式整齐的齐言诗, 也有错综参差的杂言诗。

2、汉乐府民歌没有固定的章法和句法, 长短随意, 整散不拘, 灵活自由。有继承《诗经》四言体的；有杂言体的, 句法自由多变, 整散不拘。二,三,四,五,六,七字也有, 变化极为自由。汉乐府还有不少完整的五言诗, 比四言诗多了一个音节, 适应当时社会语言的发展, 又增强了诗歌的表现力。

篇幅长短均有, 最长的达三百五十馀句, 短的则数句。汉乐府民歌篇幅长短均有, 最长的如《孔雀东南飞》, 便长达三百五十馀句, 短的如《杂曲·枯鱼过河泣》只得四句；《江南可采莲》便是只有七句。

二、浪漫主义的色彩

汉乐府民歌虽多抒写现实, 但亦有不少作品运用了浪漫主义色彩。如《上邪》如山洪爆发似的激情和高度的夸张；《乌生》中乌鸦的魂魄向人们申诉；《枯鱼过河泣》中腐臭了的鱼会哭泣, 会写信等。这些丰富奇特的幻想, 显示了浪漫主义的特色。

三、回环往复,音韵和谐

在当日的民歌中有不少优美小诗, 如《江南可采莲》:“江南可采莲, 莲叶何田田, 鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东, 鱼戏莲叶西, 鱼戏莲叶南, 鱼戏莲叶北。”此诗回环往复, 形象鲜明, 音韵和谐, 文字活泼, 正是民歌的本色。

四、用对话或独白形式叙事

汉乐府诗巧妙地熔铸对话刻划人物, 声情毕肖, 使人如闻其声, 如见其人。如《上山采蘼芜》甚至几乎全由弃妇同故夫的问答构成, 表现出妻子的善良性格。也有全篇采用独白的, 如《孤儿行》中用独白写出孤儿所受的痛苦。

五、排偶句

排偶句也可以说是汉乐府在形色方面的特色, 如《陌上桑》中的:“头上倭堕髻, 耳中明月珠。缃绮为下裙, 紫绮为上襦”便是。

六、押韵灵活

汉乐府民歌的押韵自由, 灵活多变。有句句押韵的；有隔句押韵的, 如《东门行》、《燕歌行》、《梁甫吟》等；也有隔两句和三句押韵的, 如《陌上桑》的“日出东南隅”和“自名为罗敷”相隔两句押韵, 又“照我秦氏楼”和“桂枝为笼钩”更隔五句押韵。这都显出押韵的变化多端。

参考资料来源：百度百科-乐府诗

汉乐府最大、最基本的艺术特色是它的叙事性。这一特色是由它的“缘事而发”的内容所决定的。在《诗经》中我们虽然已可看到某些具有叙事成分的作品，如《国风》中的《氓》、《谷风》等。但还是通过作品主人公的倾诉来表达的，仍是抒情形式，还缺乏完整的人物和情节，缺乏对一个中心事件的集中描绘，而在汉乐府民歌中则已出现了由第三者叙述故事的作品，出现了有一定性格的人物形象和比较完整的情节，如《陌上桑》、《东门行》，特别是《孔雀东南飞》。诗的故事性、戏剧性，比之《诗经》中那些作品都大大地加强了。因此，在我国文学史上，汉乐府民歌标志着叙事诗的一个新的更趋成熟的发展阶段。
汉乐府诗注意剪裁，详于叙事而略于抒情，注重铺陈场面，详写中间过程而略写首尾始末。使作品一方面　两汉乐府诗对中国古代诗歌样式的嬗革起到了积极的推动作用，实现了由四言诗向杂言诗和五言诗的过渡。

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叙事，淳朴。

乐府诗是什么意思，诗歌体裁乐府诗介绍

两汉乐府诗中成就极为突出的就是它的叙事诗。其中最大、最基本的艺术特色是它的叙事性。这是艺术上的重要贡献，是把中国的叙事诗发展到一个新的阶段。
汉代以前，中国的诗歌多半是抒情诗，叙事诗只在部分作品中有所出现，如《国风》中的《氓》，但还是通过女子的自我倾诉来表达的，仍是运用的抒情形式，缺乏完整的人物和情节，以及事件中心的描绘。但在汉乐府诗歌里，叙事诗站在主导地位，具有较强的艺术性。其中不少作品巧妙安排，通过抓住精彩场面，选取曲折情节，截取生活片段，塑造出一些性格鲜明的人物形象。因此，在我国文学史上，汉乐府民歌标志着叙事诗的一个新的更趋成熟的发展阶段。总的来说，它的高度的艺术性主要表现在：
第一，通过人物语言和行动表现人物性格特点。汉乐府叙事诗在人物刻画方面有着很大的成就，塑造了一批栩栩如生的形象。
如《陌上桑》用“捋髭须”、“著绡头”来写老年和少年见罗敷时的不同神态；《妇病行》，妇人病危，却对丈夫说：“属累君两三孤子，莫我儿饥且寒！有过慎莫笪笞，行当折摇，思复念之！”表现的是一个贫苦家庭的妇女临终前对儿女的牵挂。
第二，两汉乐府诗的语言朴素自然而富有感情。汉乐府诗歌的语言大多通俗易懂，同时也饱含着感情，即使是叙事诗，也是将叙事与抒情相结合，因而具很强的感染力。故胡应麟说：“汉乐府歌谣，采摭闾净，非由润色；然而质而不俚，浅而能深，近而能远，天下至文，靡以过之!”(《诗薮》卷一)正说明了这一语言的特色。同时汉乐府诗歌作者笔下的故事也绝非偶然，更多是通过个列来反应一种社会现象。例如《孤儿行》中，孤儿拉瓜的车倒地后，众人抢瓜吃，孤儿无奈，只好说：“愿还我蒂，兄与嫂严，独且急归，当兴校计。”通过一句话，将一个受人欺负，孤苦的孩子的无奈与恐惧跃入纸上。语言描写深刻的反映了人物细腻的内心活动，这是汉乐府诗歌的一个重要特点。
第三，它的形式的自由和多样。汉乐府民歌没有固定的章法、句式，长短随意，整散不拘。两汉时期，虽有少数作品仍沿用了《诗经》的四言体诗，但大多数作品都以新的体裁形式出现。一为杂言体诗，这类诗歌对于句式要求不高，一篇之中，由一二字到八九字的句式都可能出现，这便极大的发展我国汉乐府诗歌的体裁形式。而另一种则是五言体。这是汉乐府民歌的新创。在此以前，还没有完整的五言诗，而汉乐府却创造了像《陌上桑》这样完美的长篇五言。其形式的丰富性，有助于其思想情感的表达。
第四，是其浪漫主义的色彩。汉乐府诗对青年男女之间的爱进行了直接的袒露和表白。如开篇所提到的，汉乐府中爱情歌谣的审美价值极高。这些诗篇大多来自于民间低层文人之手，显得大胆泼辣，毫不掩饰。其中最著名的莫过于那首《上邪》：“上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。”这是女子的誓言，用五种极其反常的自然现象，表达了自己对爱情的忠贞不渝。这种如山洪爆发似的激情和高度的夸张，便都是浪漫主义的表现。