如何从审美角度去看懂一把紫砂壶?

2024-11-03 06:08:24
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回答1:

紫砂壶的造型源于点、线、面、几何图形及空间的合理而巧妙的组合。不同的组合造就出千变万化的造型,但基础原理却是不尽相同。

圆的组合与对称

圆是几何图形中运用于紫砂壶最多也是最普遍的元素,几乎没有一种壶能离得开圆这个元素。拿最具经典的大亨掇球举例来说,大亨掇球壶看似平淡无奇,但却是严格的几何形态器形,对制作者要求非常高。

此壶的要点是“圆”,一个圆接一个圆,圆套圆,圆交圆,要做到壶通体线条流畅无死点,而且有张力显出气质。大亨掇球难做在于让整把壶的各个部件都融合成一个整圆的定义,又要让各个部件都独立具有圆的概念。这个难度可想而知。

三角形的重心与稳定性

紫砂壶的造型上必须要符合稳的要求,稳即稳定、除了指使用时的稳定外,也要求视觉上具有安稳感。紫砂壶为求使用及创作上的便利,多做成圆形或对称的形体,这种造型都以形体的中心线为轴,而造型的重心就落在中轴上,从造型重心下垂的重心垂线,必然落在壶底的中心点,所以在壶底的大小就在视觉上影响着壶的稳定性。此外,壶体的肩、腹部位的变化,也影响着整体造型的重心和稳定性。

如壶体比较矮,底部较大,造型重心就下降,在视觉上增加了造型的安稳或压重感。又如壶体较高,底部较小,造型的重心就沿中轴上升而产生轻巧和生动感。以一件简单的牛盖洋桶为例,他的体型比较高,为求造型稳重大方,所以壶底就顺着身筒的大小而做,使其外观匀称、虽高而平稳。

又如石瓢壶,它的侧立面近于正立的三角形,重心全靠在壶体底部,但壶底以三乳钉状支脚架空,使造型稳而不重。以子冶石瓢器型为例:身筒三角、壶把三角、壶纽三角,流与身筒夹角的型也还是三角,把的三角从身筒过渡到流,形成三个三角的相互穿插,在顶上加入一个三角纽,身筒又非常稳重的撑起了两边角度对等的小三角。

三角结构体现壶嘴和把在壶体上的均衡,紫砂壶的嘴和把对主体的结构均衡起着很大的影响,如壶体上的嘴或把手的一方过重,或者是壶把外向回转的过大,都会使造型重心偏离中轴。若嘴和把在壶体两侧的位置和空间安排不当时,也会影响造型的均衡。

如下图仿古如意壶,看似与三角结构似乎毫无联系,其实不然。流与把的倒等腰三角形结构如果到位,做出的壶自然就耐看。壶嘴与把以对称形式展开,使壶具有端庄安稳的效果。

倒立三角形的结构方式常见于一弯流的壶

倒立三角形的结构方式常见于一弯流的壶

壶嘴和壶把除了对等展开形式外还有二者都朝一个方向倾斜的形式,壶把的曲度与壶嘴的伸展方向相同,这种处理形式,在取得造型均衡的同时,也产生动感。如下面这把顺竹壶就是最好的例子。

壶嘴与把倾向同一斜度时,可使造型具有动感。

对称与协调

紫砂壶造型设计上的对称与协调是利用壶身各部的异同来表现。壶体量的大小、造型的方圆、线条的曲直、坯制的粗幼、色彩的冷暖等,都是构成不同视觉效果的元素。紫砂壶艺中对称与协调经常是交错的使用在同一件作品上,以取得更佳的造型外观。

如一把壶的纽部和壶身,设计者往往用以小补大的手法,做成这两者在体量上的大小对比,同时又把壶纽造成壶身的形状,使两者的设计在对比中取得调和。以四方抽角竹鼎壶为例,在体型和轮廓上,他的体面方圆结合,线条曲直并蓄,上下对称;但是作者又在明确的对称中运用线、面、体等平线的过度和衔接,来取得整体造型的统一协调及左右空间对称。

四方抽角竹鼎壶的方圆结合,曲直并蓄,整体造型十分统一协调。

实体与虚空间

实体与虚空间是指造型体型本身与形体以外相对形成的空间。恰当的虚实对比有利于加强造型的特点和装饰性,是取得造型整体感的一个重要因素。如壶把在壶体上回转构成的两形空间,若可呼应主体形状或其线条的特点,则可起到加强整体感的作用。又如在壶底加上支脚,将壶体架空,加强造型下部的虚空间;或是在肩上架起提梁,增加壶体上部的虚空间,或是以简单的桥形壶纽形成壶顶的透空位,这些手法都是以虚实对比的原理以增强造型的气势。

以鹧鸪提梁壶为例,此壶的重心在壶体下部,造型稳健庄重,但通过提梁的回转,构成壶体上部的虚空间,使壶体舒展大方,增加了整个造型气势。提梁所形成的完整空间,亦增加了造型的装饰感。

恰当的虚实对比有利于加强造型的特点和装饰性,壶底加上支脚将壶体架空,可强化下部的虚空间。例如:传炉壶

传炉壶

提梁可使壶整体舒展大方,增加整体气势。

整体与局部

壶的口、颈、肩、腹、足、底、盖、纽、嘴、把等相对于整体而言都是局部。这些细部都要统一在整体设计中。它们要服从整体,并要做到与整体有机结合。

壶的口沿、底边、圈足都是造型的局部,也是造型变化的细部。这些口沿、底边与圈足的转接线条要交代明确,干净利落,致使造型能予人明快精确的感觉。

报春壶:口沿、底边与圈足的转接线条要交代明确,给人明快精确之感。

至于壶盖,他的结构可以分为嵌盖、压盖和截盖三类。

一般因成型工艺的局限,所以嵌盖形式较多。但紫砂壶无釉,手工成型精细,所以嵌、压、截盖结构兼有。从壶口与壶盖结合上看,嵌盖和压盖结构形式变化丰富,而截盖的结构则是壶体与盖面连接一体,加强造型的整体性。但是,无论是用哪种结构的壶盖,在整体造型上都要做到“贯气”,即使是有肩有颈的壶体,也要注意壶面与壶体或肩部的轮廓贯通。

下面这把梨型壶的截盖做得非常到位,很好地保持了壶体线条的完整。

壶纽的造型为求取得与主体协调,设计者往往将其外形做成主体正立型或倒立型的缩小,或是主体和盖面外轮廓的延伸。纽部造型虽简单,但细部的处理仍要做到一丝不苟,防止呆板粗糙,纽部与盖面的衔接,应注意过渡自然,防止生硬。

例:壶纽的造型常是主体的缩小或延伸。

嘴、把和壶体的衔接形式,基本上是以相贯线和过渡线两种方法处理,紫砂工艺中这称为“明”和“暗”的处理。由于紫砂以手工成型,嘴和把与主体的衔接多采用过渡线结构(暗接)。瓷器造型因原料性质和成型工艺的局限,多采用嘴、把与主体分接合的相贯线结构形式,而过渡线结构则较少。采用暗接法(过渡线结构形式)的特点是嘴、把与主体衔接过渡自然,造成整体感强,紫砂工艺术语这为“若自然生成”,就如虚扁壶的嘴、把是以暗接法处理,壶把和嘴部是壶体肩线的延伸,衔接自然,造型浑然一体。

此外紫砂壶也有用相贯线结构(明接)结合嘴和把的,就如汉方壶的嘴和把就是用明接法处理。这种结构,外形明确,线条交代干净利落,增强了方壶造型的鲜明特点。明接手法外形明确,线条交代鲜明利落。

到此,您是不是对紫砂壶的造型原则有了新的理解?

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