对联怎么做？

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正因为有“平仄相谐”这么一条规矩，所以人们在创作对联或诗词时，常有“调平仄”一说。就是在写某一副对联或某一首诗词的时候，构思好了，下笔以后，读起来声律不顺畅，感到别扭，即平仄不谐，这就需要对已经写好的句子进行调整。一般情况下，是在不改变原来意思的基础上，换一个或几个字，以使其平仄相谐。这也并不困难，因为汉语中的同义词（或近义词）是很丰富的。如许多现成的“平平仄仄”或“仄仄平平”的词语。例如平平仄仄的：千山万水、冰天雪地、陈词滥调、残山剩水、愁眉苦脸、长篇大论、刀光剑影、刀山火海、花团锦簇、花天酒地、南腔北调、狂风恶浪、和风细雨、良师益友、金枝玉叶、青梅竹马、良辰美景、琼楼玉宇、天经地义、天罗地网、芝兰玉树……仄仄平平的：出口成章、触景生情、触目惊心、打草惊蛇、点石成金、度日如年、发愤图强、集腋成裘、继往开来、解甲归田、见异思迁、弄假成真、卖国求荣、起死回生、弃暗投明、顺理成章、饮水思源、信口开河、有始无终、斩草除根、坐井观天、仗义疏财……这也说明我们的祖先很早就注意到了汉语语音的这个特点，并且很好地利用了这一特点，才使得我们的语言如此抑扬顿挫，悦耳动听，尤其在进行韵文（包括对联）创作中，利用这一特点，就会使作品平仄相谐，读起来琅琅上口。

　　当然，正如贵州向义所说：“诗有声律，联亦有声律。但联无定式，正体拗体，均无一定，能手自然合拍。……平仄一协，声韵自谐，但过事吹求，又不免拘泥。神而明之，在乎其人矣！”（《六碑龛贵山联语·论联杂缀》，龚联寿主编《联话丛编》，江西人民出版社2000年8月第1版，第7册，第4693—4694页）如马萧萧老题马嵬坡杨贵妃墓联：

　　　　花开三章清平调

　　　　叶落一曲长恨歌

　　马老自己注道：“这段历史其实无庸后人费评章，在唐代已经有人对杨贵妃其人其事作了极好的描述，一位是李太白，他亲自见过杨贵妃，并且当场作了《清平调》三章，赞美了杨贵妃的美丽，同时又说‘借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚红装’，作了历史性的预言。另一位是白居易，在杨贵妃死后不多久，根据当代人见闻传说，写出了著名的《长恨歌》，全面地艺术地概述了杨贵妃的一生。这已经是定评了。但又有联友批评此联上联连用六个平声字，下联连用五个仄声字，为失替，不合于律。我则不以为然，自称这叫‘全平全仄法’，这类联如上联全用平声，下联则必须全对仄声，只要对得好，同样可视为工整，不应以失替相责，而且我对此联相当得意，不愿改动。” （《马萧萧联稿》，诗联文化出版社2005年7月第1版，第3页）其实这种情况古已有之。

　　清末梁恭辰《楹联四话》卷一载有扬州苻氏园亭对联：

　　　　剑客酒客慷慨至

　　　　梨花梅花参差开

　　上联只有一个“慷”字是平声字，下联则全是平声字，梁恭辰评其“最为工巧”。（白化文、李鼎霞点校《楹联丛话全编》，北京出版社1996年9月第1版，第294页）

　　我有一副自题联：

　　以平常心对非常事

　　处浪漫世做散漫人

　　下联仅仅在结尾有一个平声字，但我自己以为这是本人比较得意的作品之一。我的书斋名“散漫斋”就源于此联。

五 语意相关

　　即上、下联所写的内容是密切相关的有机整体（个别艺术联如“无情对”除外）。上、下联分工明确，又藕断丝连。

　　如杭州西湖三潭印月一联：

　　　　门外湖光十里碧

　　　　座中山色四围青

　　上联讲“湖光”，下联说“山色”，语意紧密关联，珠联璧合。

总之，我们说：对联属于格律文学，不讲格律，就谈不上什么“对联”。台 湾陈大络先生说：“优美的联对，不仅可以赏心悦目，怡情美性，而且可以激扬正气，端正风俗。但其所使用的句子、词意必须完善而贴切，对仗必须工稳而新颖，描述必须生动而共鸣，音韵必须协调而铿锵。”（《对联》杂志新八卷十二号，2002年第12期）

为什么发的答案看不见？