汉代艺术的基本特征和美学风格是气势和古拙，是因为汉代艺术中，运动、力量、“气势”就是它的本质，并体现出“古拙”的外貌。
（一）“气势”是汉代艺术的本质。在汉代艺术中，运动、力量、“气势”，是它的本质。这种“气势”甚至经常表现为速度感。而所谓速度感，是以动荡而流逝的瞬间状态集中表现着运动加力量。在汉代艺术里，人物不是以其精神、心灵、个性或内在状态，而是以其事迹、行动，亦即其对世界的直接的外在关系，来表现他的存在价值的。汉代各种艺术形式中所描绘的激烈紧张的各种战斗，戏剧性的场面、故事，都是在一种快速运动和力量中以展现出磅礴的“气势”。在汉代艺术中，动物具有更多的野性，它们狂奔乱跑，活泼跳跃，远不是那么安静驯良，根本不像唐代那样尽管威武雄壮却静态伫立。同样，不管是神话幻想、历史故事或人物形象，虽然有时表面上也是静止形态，却仍然包含着内在的运动、力量的气势感。如著名的“马踏飞燕”，体现的是速度；“荆轲刺秦王”，匕首插入柱中的一瞬间，也是速度。正因为如此，行为、事迹、动态和戏剧性的情节才成为这里的主要题材和形象图景。一往无前不可阻挡的气势、运动和力量，构成了汉代艺术的美学风格。
（二）汉代艺术体现出“古拙”的外貌，使“气势”与“古拙”浑然一体。汉代艺术由于是靠行动、动作、情节而不是靠细微的精神面容、声音笑貌来表现对世界的征服，于是粗轮廓的写实，缺乏也不需要任何细部的忠实描绘，构成了汉代艺术的“古拙”外貌。汉代艺术形象外贸看来是是笨拙古老的，姿态不符常情，长短不合比例，直线、棱角、方形又是那样突出、缺乏柔和等，但这一切都不但没有减弱反而增强了上述运动、力量、气势的美，“古拙”反而构成这种气势美的不可分割的必要因素。就是说，如果没有这种种“拙笨”，也就很难展示出那种种外在动作姿态的运动、力量、气势感了。过分弯的腰，过分长的袖，过分显示的动作姿态等，“笨拙”得不合现实比例，却非常合乎展示出运动、力量的夸张需要。包括直线直角也是如此，它一点也不柔和，却恰恰增添了力量。“气势”与“古拙”，在汉代艺术中是浑然一体的。
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