请各位高手指点一下什么叫诗词中的韵,什么叫韵脚?

韵母相同就是韵，韵脚是每一句诗中押韵的字的韵母，也就是汉语拼音中的韵母，比如
　　枯藤老书昏鸦ya
　　小桥流水人家jia
　　古道西风瘦马ma
　　夕阳西下xia
　　断肠人在天涯ya
　　可以看到，每个拼音的后面都会有a的韵母，这就是韵脚
　　这个知识上初一就学了
　　一、韵脚是韵文(诗、词、歌、赋等)句末押韵的字。一篇(首)韵文的一些(或全部)句子的最后一个字，采用韵腹和韵尾相同的字，这就叫做押韵。因为押韵的字一般都放在一句的最后，故称“韵脚”。
　　二、“十三辙”是明清以来北方戏曲、曲艺等通俗文学押韵字的归类。它以北方话为基础，把汉字按字音的韵母归纳为十三类，称为“十三辙”。各辙的名称在记载中有所不同，如“也斜”辙也有称“乜斜”辙的，“衣期”辙也有称“一七”辙的。等等。韵母有韵头、韵腹、韵尾之分，凡韵尾相同、韵腹相同或相近的，不管韵头是什么，都归为一类。这样，每一辙就可能包括一至五种韵母的字，情况如下：
　　⑴发花辙 包含韵母为 a、ia、ua 的字，如“发、家、花”。
　　⑵梭波辙 包含韵母为 e、o、uo 的字，如“哥、波、梭”。
　　⑶也斜辙 包含韵母为 ê、ie、üe 的字，如“唉、斜、约”。
　　⑷姑苏辙 包含韵母为 u 的字，如“姑、苏”。
　　⑸衣期辙 包含韵母为 i、ü 的字，如“衣、十、鱼”。
　　⑹怀来辙 包含韵母为 ai、uai 的字，如“来、怀”。
　　⑺灰堆辙 包含韵母为 ei、uei(ui) 的字，如“悲、灰”。
　　⑻遥迢辙 包含韵母为 ao、iao 的字，如“高、遥”。
　　⑼由求辙 包含韵母为 ou、iu 的字，如“由、求”。
　　⑽言前辙 包含韵母为 an、ian、uan、üan 的字，如“班、前、端、冤”。
　　⑾人辰辙 包含韵母为en in un ün的字,如“人、亲、春、君”。
　　⑿江阳辙 包含韵母为 ang、iang、uang 的字，如“刚、江、荒”。
　　⒀中东辙 包含韵母为 eng、ing、weng、ong、iong的字，如“灯、丁、翁、中、穷”。
　　另外还有一道小辙儿：er 。用于儿化合辙。
　　三、杜甫《茅屋为秋风所破歌》前五句韵脚：号、茅、郊、梢、坳。
　　需要说明的是，上述几五个韵字虽然与“十三辙”的“遥迢”辙相合，但杜甫诗歌并不是按照“十三辙”去押韵的，而是按照他们那个时代的韵书（《切韵》或《唐韵》等）去押韵，因为“十三辙”形成于杜甫之后的明清时代，杜甫此诗下面部分以及其他诗歌的韵脚，多与“十三辙”不合。

（二）隔行韵。句与句间隔一行押韵,一般都在诗行的双句押韵，叫做押双不押单，或者说拗上不拗下。隔行韵有第一句起韵的，如果是四句的，一、二、四句押韵。如：

春眠不觉晓， （x—iɑo）

处处闻啼鸟。 （n—iɑo）

夜来风雨声，

花落知多少。 （sh—ɑo）

——孟浩然《春晓》

一、二、四句的“晓”、“鸟”、“少”押ɑo韵。

也有首句 不入韵，从第二句起才定韵的。如：

三日入厨下，

洗手作羹汤。 （t—ɑnɡ）

未谙姑食性，

先遣小姑尝。 （ch—ɑnɡ）

——王建《新嫁娘》

二、四句“汤”、“尝”押ɑnɡ韵。

隔行韵较之排韵更有高低抑扬的变化，用韵也更方便，而且韵与韵之间间隔音节并不多，韵律感依然是很强的，所以古诗、现代诗和民歌的绝大多数都用这种押韵形式。

三、双句韵。每两句为一个单位互押,如一、二句用一个韵,三、四句又转一个韵。例如：

三边没有树石头少， （sh—ɑo）

庄户人的日子过不了。（l—iɑo）

天上无云地下旱， （h—ɑn）

过不了日子另打算。 （s—uɑn）

羊群走路靠头羊， （y—ɑnɡ）

陕北起了共产党。 （d—ɑnɡ）

领头的名叫刘志丹， （d—ɑn）
把红旗举到半天上。 （sh—ɑnɡ）

草堆上落火星大火烧，（sh—ɑo）

红旗一展穷人都红了。（l—iɑo）

千里的雷声万里的闪，（sh—ɑn）

陕北红了半个天。 （t—iɑn）

紫红犍牛自带耧， （l—ou）

闹革命的心思人人有。（y—ou）

……

——李季《王贵与李香香》

上面几节诗，每两句为一个单位互押（其中只有第四节与第三节通押江阳韵）。诗所押韵辙的顺序是：遥条辙(ɑo韵)、言前辙（ɑn 韵）、江阳辙（ɑnɡ韵，包括三、四两个小节）、遥条辙（ɑo韵）、言前辙（ɑn 韵）、油求辙（ou韵）。

（四）间隔韵。这种押韵的方式是没有定规的隔几行押韵。如：
也许它真的是一片海，
我是一朵灼热的浪花； （h—uɑ）
当我知道它是瀚海，
——我才发现：
我是一粒炙干的沙。 （sh—ɑ）
青春呢？
贮在了茫茫的沙浪里，
只有沙枣
向我吐露幽幽的情话， （h—uɑ）
——在这高高的天山下。（x—iɑ）
我是一粒沙。 （sh—ɑ）
如果我能补偿过去，
我愿一身分作两下： （x—iɑ）
一半儿搀进胶土里，
——铺就绿茵松软的苗床；
一半儿拌进水泥中，

——凝成大厦金属的骨架。（j—iɑ）

——杨牧《瀚海━—写给我的年青时代》

全诗共分三节，押“发花”辙。第一节“沙”与“花”间隔两行；第二节“话”与第一节末一行的“沙”间隔三行，“下”和“话”没有间隔；第三节的“下”与“沙”间隔一行,“架”与“下”间隔三行。这种没有定规的隔几行押韵,用韵非常自由。至于到底隔几行押韵好,则依具体情况而定,以不影响表情达意同时读起来依然铿锵和谐为度。

换韵就是诗句中 韵脚有改变就是换韵

就是每句句末押韵的字。因为押韵的字一般在每一句的末尾，所以叫韵脚。首句入韵的绝句，其同韵字在1、2、4句的末位；首句不入韵的律诗，其同韵字在2、4、6、8句的末位。押韵是传统诗词的基本要素之一，不押韵不为诗。

押韵是在诗文中，把同韵字放在不同句子的相同位置上，一般把韵放在句尾，所以又叫韵脚。 押韵就是在诗行末尾用韵母相同或相近的字，一般也叫“合辙”。

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