史上有没有最小的5.1声道低音炮？

低音炮顾名思义是负责低音的！低音炮是歌曲有震撼力！有它，可以使节目源的还原更加结实，无它，就给人缺乏力量、能量的感觉！
高音炮反映声音的细节！
从原理上讲，低音炮和扬声器的工作方式是完全一样的，只是震膜的直径更大，一般在8～10英寸，并且增加了用于共振的音箱。

评价指标方面，低音炮同扬声器基本相同，具体内容这里就不做具体介绍了，只讲一下数值方面的要求，频率响应一般在200 Hz以下，额定阻抗也为4Ω左右，灵敏度一般大于90 dB/W/m。

目前低音炮大体上可以分为有源低音炮和无源低音炮两类。有源低音炮是指自身内置有功放的低音炮，使用时不用再另加功放，通常外形为筒式。这种低音炮的不足之处在于散热不够理想、功率不会很大，而筒式造型通常会产生不必要的共振现象，使低音炮的可控性下降。相比之下，无源低音炮工作时就需要外接功放了。这种低音炮的造型和功率选择可以更加灵活，效果自然也就更加理想。另外有源音箱可以再划分为密封箱和打孔箱，前者更加适合深沉的交响乐，后者更加适合流行音乐。

“SubWoofer”在商业或民用上通常被称为“超低音音箱”，其实“超”这个形容词是不对的，它重放的频率带通常是由上限的150Hz或100Hz至最低的25Hz左右，这只是低音而不是超低音。因为20Hz以下的频率才是超过人耳聆听的音乐范围的低音，从科学或专业的解释角度来看，也只有低于20Hz的频率才能称为“超”低音。但一般所说的超低音既是指重放频率下限在20Hz以上的低音。无论是重播大动态音乐抑或电影音效时，超低音音箱的重要性甚至更胜于传统落地式的立体声音箱。这是因为包含于许多音乐(交响乐或弦琴鼓乐)以及许多电影内的特殊声音效果都是极为雄壮且动态感十足的低音，这种声音效果并不单只是要让聆听者“听”到，而更是要让他们“感受”到此情此景的氛围。

但是玩Hi—Fi的朋友对超低音音箱有很多不同的反应，有些人对它有谈虎色变难以驾驭的感觉；有些人觉得这些是玩Hi—Fi特别有经验的发烧友的玩意；有些人觉得这是用来解决小型书架箱缺点的器材，在加入整个系统时对它的摆位不必过于在意；也有人觉得玩这种器材是吃力不讨好，成功率太低；也有人觉得一套理想的系统是不需要加Subwoofer的；更有些人觉得3ubwoofr只适合在特大的房间内使用……尽管看法不一，但超低音音箱却是发烧友们谈论最少且又认识最少的一件极重要的器材。通过本文，相信可以改变某些发烧友对超低音这种器材的一些看法，同时也希望求得争鸣，共同提高发烧水平。

一、超低音的种类

超低音主要分为两大类，它们是无源式(PASSIVE)及有源式(ACTIVE)两种。目前在市面上有很多三件头的带超低音和两个小型主音箱的"3D"卫星系统(Subwoofer／Satellite System)，在这种系统中只用一个超低音箱，因此超低音是单声道(L+R)信号，在分音点以上才有立体声效果。这种系统是利用前级的音量控制旋扭来决定所有音箱的音量，如果超低音的灵敏度或音量跟主音箱不平均，会引发声场混乱、频响不均衡、声象定位出不来等情况，而此时当超低音的摆位上又不能解决这问题时，这些问题就难以改善，这种Subwoofer通常只在低级低价系统(low—Fi System)出现。

还有一种无源式超低音，左右主音箱是全音域，而超低音是在其频率上限截止点以下的低音出现时才发声。这种系统叫接驳式的超低音系统，如主音箱重放的频率是在65Hz以下衰减，超低音的分音点就是在65Hz左右，它的目的就是把主音箱接驳顺畅。这种系统的问题就是虽然主音箱在65Hz之下衰减，但并? 说它的低频在65Hz之下就开始截止降低，这些降低的程度是要看每个音箱在设计上的要求而定，所以在65Hz之下以超低音音箱重播，仍然会跟主音箱发生冲突，重要的理由就是超低音的喇叭单元跟主音箱的单元是不同产品，当两个不同的音箱喇叭单元时收到信号之后，如超低音大口径单元的振动质量肯定大于主音箱的喇叭单元，故发声速度要慢一些，它们一定不会同时发声的。

所以有很多玩这种超低音的发烧友觉得加了超低音之后，效果是比不加时更乱。这种超低音的设计者通常是尽可能把超低音的分音点校到最低，就是要避免跟主音箱有冲突。这种系统的超低音分音点应该只可以为某一对主音箱而设计，当要换左右主音箱时，超低音音箱的分音点一定要再校。尽管有些主音箱虽然是65Hz以下就衰减，但到20Hz时还有声音，当这些音箱加上驳接式的超低音时，效果可能会觉得更差，低音不够结实，没有质感，也可能觉得低音很乱。生产这种超低音的厂家通常是把主音箱一起设计的。否则在分音点及它们的频率截止点上的衰减(dB／octave)上会有 问题，这些也是低价系统low-Fi System的玩意。

有源式ACTIVE(双放大器)超低音系统，信号直入带有源分频的前级，100Hz以下的频率由低音放大器放大后送至超低音音箱播出。100Hz以上的频率经分频后送至主音箱的后级，放大后由主音箱播 出。此时要有一个音量控制用来控制超低音音量跟主音箱在音量上的比例，除此之外，还要有一个相位调节钮，可以把低音放大器的相位(Phase) 由0-180任意调校。因为超低音放大器跟主音箱的功率放大器可能是不同设计，它们在大多数情况下都不会同一相位的，不同相位的聆听效果会使聆听者觉得有不一样的感觉，这个相位调节钮就是用来使超低音跟主音箱达到同一相位的效果。当由不同相位调校到同一相位的时候，音量是会觉得大声一点，低音会比较Solid (丰富)一点。相位相反到180度时声音的效果会稍为慢一些。

要正确用好超低音，笔者认为超低音系统一定要有下列五种性能：1．超低音一定要有自己的功率放大器；2．一定要有独立的音量控制；3．一定要有相位控制；4．超低音音箱的摆放一定要有独立的位置；5．主音箱一定要在超低音的交叉分频频率以上工作(例如100Hz或120Hz以上)。

二、要用超低音的理由为什么要用超低音?

玩超低音的读者大多数认为是因为小型音箱的低音不够，才用超低音。至于大喇叭落地箱就没有用超低音的必要，其实玩超低音并不是用来辅助低音这样简单。在市场上只有极少数传统型式的扬声器能够忠实地再生出电影声音内的低音音效，而绝大部分的就算是中高价AV环绕放大器，也没有足够的功率能量去驱动超低音扬声器。若是采用了有源主动式超低音扬声器，那么以上两个问题便可以迎刃而解了。

所谓“有源主动式” 指的就是超低音音箱本身即具备有特殊设计的功率放大器，因此它所需要的信号源就只需来自于AV环绕放大器的一般的电平信号。有源主动式超低音音箱很容易与其他的音响器材搭配，无论与其搭配的音箱灵敏度或低频响应是怎样的设计，它都可以通过调整自己来应付自如。另外不论是正面朝向音场或是背对着音场，都不必移动其位置，只要调整相位即 可。下文所谈的超低音，全部都是有源主动式超低音系统。

其优点在于：

1．主音箱在100Hz以下不需要工作。因此这个音箱在100Hz以上的失真会减少，通常喇叭重放的失真是因为要兼顾重播低音而使100Hz以上的频率失真。如不需要推100Hz以下的信号，这个单元在100Hz以上的重播声音的能力会加强，失真更低。

2．因为低音喇叭有自己的功率放大器，因此左右主音箱的功放不需要推100Hz以下的频率，只需要在100Hz以上工作。就是因为不需要推这些低音，这部功放在100Hz以上的“功力”是会比以前大了两倍至四倍。在这点上，需要在这方面再加以解释。如果功率放大器的功率是50W，也就是说当这部放大器在20—20000Hz的工作范围之内工作时，它的驱动功率是50W(厂方也绝对不会在广告上说他们的功率放大器如果在70Hz以上工作时有200w等的说法)，而当我们说一部功率放大器的功率输出能力时，也只是说当这部放大器在20至20000Hz工作的时候，它可以有50w输出等等的说法。但当一部50W的功率放大器只在100Hz以上工作时，它的功率(在100Hz以上)是跟一部100W至200w的放大器重放20—20000Hz频率具有相同的声级能力!但如果这部本来是50W，现在因重放100Hz以上频率而升为100—200W的放大器又在全频带工作的话，它的功率就会打回原形，变为本来的50W。在100Hz以上工作，它会变成原来的两倍或四倍就要看重播音乐的频率而定，如果大部分是高音的，就会是四倍；如果大部分是中低音的，就是两倍。功率放大器是没变的，只是它在不同的频率之内工作时，它的驱动能力会不同，因为整个频段的能量多集中在中低频和低频段。如果一部功放只在10000Hz以下工作，它的“功力”不会有多大改变，只是不需要推低音的时候，才会对它的“功力”有影响；

3、因为超低音音箱可以跟主音箱分开，它可以摆放在别的地方。我们在房间内听到的低音，主要是听到这些低音在房间内的反应效果，所以低音音箱在房间内的放置位置对低音效果有很大的影响。有些音箱设计者把左右主音箱放在超低音音箱之上，这种设计，并没有考虑超低音和主音箱分体的优点。可能有些人觉得连体会好看一点，但如果是连体的话，又何必要玩超低音呢?在喇叭摆位上来说，适合高中音音箱的位置，大多数不会适合低音音箱。超低音音箱通常是应该放在左右主音箱的后面。就是因为超低音音箱可以分体，这种重放系统所做出的音场及定位是一对左右主音箱不可以相比的(不管你的音箱是怎样的级别)。有很多人玩大落地箱也觉得低音不够，感到没有低音或低音太重过于混浊的问题，本文所谈的超低音系统，有独立的低音调节，可以用来调校低音跟主音箱的音量比例，除此之外，它又可以有独立的位置，因此这种超低音绝对不会有低音太重或不够的毛病。
以上是玩超低音音箱的三大优点。
回答者：lyzqc - 试用期 一级 6-14 22:13

音响爱好者都知道，为了实现可闻音频范围（20Hz-20KHz）的声音重放，不少音箱都采用多个喇叭单元来共同完成整个频带的声音再现，常见的有两路分频和三路分频喇叭系统，前者采用一个高音喇叭和一个中低音喇叭，后者则将高中低音分别用一个喇叭来输出，这些喇叭可不是简单的并联或串联就能够正常工作，必须采用一种叫做分频器的阻容网络来对不同的频率进行分配，让不同的喇叭单元工作在合适的频率上，并实现平坦的衔接，从而使整个喇叭系统以尽可能小的失真度来完成全频带的声音再现，因此分频器的作用不仅在于使喇叭单元能安全地工作，而且还决定了整个喇叭系统的性能和风格。

我们熟悉的一些优秀音箱，如英国Rogers LS3/5A BBC监听喇叭（图一），为了使全频带内的响
应平坦，其分频器设计相当复杂，以致于效率非常低（82.5dB），阻抗高达11欧姆，使得放大器驱动它较为吃力，配搭不当的放大器无法发挥出它的实际音效。常常见到一些音响杂志上在探讨音箱分频器的设计及其对放大器的影响，每当看到这些文章时，我总在想，要是有一种喇叭能够像人耳的耳膜一样不借助分频器达到全频带的平直响应就好了，一方面可以免除分频器带来的损耗，另一方面可以避免分频器器件造成的音色失真和相位变化。从理论上讲，要设计出这样的喇叭是可能的，如一些优质的耳机，但要找到一种材料具有耳机震膜般的极轻质量和瞬态响应，而且能够制造出常规大小和灵敏度的喇叭，在现阶段却是不现实的，即便是有这样的喇叭，其造价恐怕昂贵得难以想象，看来工薪阶层的我这种想法只能归于梦想了。

一次偶然的机会，当我接触到一款特殊结构的小喇叭后，感到梦想与现实的距离仿佛近了许多。记得那是一个初秋的下午，天气清爽，一个许久不见的朋友打来电话说他搬了新家，想在小书房里摆套音箱，手中有一对闲置的小喇叭，不知能不能用，希望我给参谋一下，正好我没事，当即满口答应。来到他家的小书房一看，房间不大，约十个平方左右，日本塌塌米式的风格，装修说不上高档豪华，但布置得格外的典雅温馨，在靠墙的矮地台上放着一对小喇叭，我定睛一看，“哟！不错嘛，还是英国的名牌喇叭TANNOY CPA－5（图二）！”，朋友忙说，“这箱子本来是用来作AC－3系统的环绕音箱，因客厅太小取消了后置喇叭，因此闲置下来，不知道用来听音乐合不合适？”，“先听听再说吧！”我提议，于是从客厅里抱来天龙的AV功放AVC－2800G，CD机是以前购买的SONY CDP－497，信号线是随机配线，因CPA－5采用的是弹簧卡口式的喇叭接线端子，不可能用太粗的喇叭线，随便找了根华敏环绕用喇叭线（约1．5平方）接上，放置在地台上的CPA－5实在太矮，又取来两根方凳垫在下面，人坐在塌塌米上耳朵正好和喇叭在一条水平线上，好了，终于可以开声，首先播放的是《TITANIC》的主题歌《MY HEART WILL GO ON》，令人惊奇的是CPA－5这只小小的音箱几乎轻而易举地在我们面前撑开了一个广阔的声场，播出的人声虽然厚度较薄，聚焦感却非常地好，音乐的细节也很丰富，不过在低频方面就比较失望，许多深沉有力的低频信号仿佛被滤掉了，随后又听了一些音乐碟片，只有几张低频较少的小提琴集感觉还不错，琴声透明流畅，格外悠扬。几个小时很快过去，已近深夜，于是打个小结：“这种用法整个声场虽然宽度和高度不错，但深度却很浅，有一种漂浮在半空中的感觉，久听之后让人心浮气燥；中频虽然洪亮，但不够柔顺；要强求这只小小的5寸喇叭发出深沉的低频确实有点勉为其难了，何况天龙的功放本来声底冷艳，显然不太适合推这种小喇叭，所以要用好这对喇叭关键看如何弥补低频的不足，这并不是容易的事情！”，听我这么一说，那位朋友有点打退堂鼓了：“要不另买一对喇叭算了？”，“别忙，等我想想办法再说！过几天给你答复。”

匆匆告辞回家，不顾夜深翻开天朗的资料查到了CPA－5的详细规格如下表：

CPA-5 CPA-5SBII

喇叭单元 5寸ICT同轴 4枚5寸低频

承受功率 100Watts 100Watts

频率响应 80Hz-22KHz 45Hz-210Hz

灵敏度(1W/m) 90dB 90dB

体积（高× 宽× 深） 220× 155× 130mm 200× 550× 300mm

重量（公斤） 2.85 12

原来，天朗厂在推出CPA－5时还配套推出了一个无源低音炮（图三），从CPA－5的频率响应可知其低频下限较高，难怪低频不尽人意了，不过CPA－5这只5寸喇叭却非常有特色，它是一只真正的没有分频器的全频带同轴喇叭，采用了天朗公司独有的专利技术ICT（InductionCoupled Technology）；利用磁感应原理及高低频震膜的天然分频特性，巧妙地省去了分频器，并使高音的震膜质量降至新低点，进一步接近理论上的完美境界。而且CPA－5灵敏度高达90dB，承受功率比起大口径的书架箱来也毫不逊色，高端频响更是超越人耳的听觉极限。CPA－5还采用了天朗拿手的单点声源（Single Point Source）设计，具有极好的声音定位感，最能充分反映音乐的真正个性和内涵，在喇叭的摆位上也不象普通喇叭那么苛刻难搞。

既然厂家为CPA－5配备了低音炮，看来解决低音问题的方案有了，不过原厂的低音炮是无源结构的，又存在配搭驱动功放的问题，比较麻烦，如果有合适的有源低音炮，倒可省下不少精神！而且调试也非常方便。

翻遍了有源低音炮的相关资料，发现品牌很多，有些欧美名牌低音炮体积庞大，价格也高得离谱，无法接受，即使价钱不是问题，那小茶几般的体积在朋友那小小的书房里也实在太夸张。最后，目光落在了日本YAMAHA的几款家庭影院低音炮上面，外观精致，造型朴实大方，两千元左右的价格，让人容易接受，体积也不大，由于采用了YAMAHA公司的AST技术，其低频下限居然也能和那些欧美的大家伙不相上下，根据朋友的书房面积，最后决定在YST－SW40和YST－SW80之间选择。

在家庭影院器材中，YAMAHA的产品可以说是如日中天，他的AV功放、DSP解码器和AV喇叭都占有相当大的市场份额，低音炮也是他的强项之一，综观国外不少典范级的家庭影院配置中都少不了YAMAHA的超低频音箱，用在HI－FI系统中效果也不容怀疑。正好在本地的电器市场的大昌音响是天朗和YAMAHA的代理商，于是在一个双休日的上午和朋友一起到该行进行试听，当时搭配的也是TANNOY的CPA－5，经过反复的试听和比较，综合了价格、外观、功率、整个系统的性价比等各方面的因素，选择了不到两千元而且体积最小巧的YST－SW40，如图四，这只低音炮内置20cm的全频带低音单元，50W的功率放大器，采用了YAMAHA公司的AST（Active Servo Technology）专利技术，虽然体积小巧，但仍能够播放出低至30Hz的超低频，而且在50-170Hz范围内有连续可调的高频切除滤波器，可以方便地和各种小喇叭进行完美的频率衔接。

为了充分发挥天朗CPA－5的效果，顺便还在市场上买了一台以中高频的优美细腻著称的国产名机八达DC－211AK（图五），配上一条平价的怪兽信号线和喇叭线，取其中低频厚实有力，以便CPA－5有更平衡的声音表现。除了器材之外，喇叭脚架也是必备的，考虑到CPA－5比较小巧，重量也轻，选择国产可伸缩的优质环绕喇叭架（图六）即可，调试方便、物美价廉。

回到小书房，七手八脚接好器材，先不开低音炮，仍然是那首《My Heart Will Go On》，哇！
从CPA－5中传来的人声是那么地纯美动人，中高频具有一尘不染的透明度，中频厚度明显比天龙AV功放推动时好，再也没有冷硬之感，细细想来，一方面是八达DC－211AK中高频表现确实名不虚传；另一方面也充分体现了无分频器喇叭的优势：可以无损耗地把放大器的中频信号还原出来。随后把SW40低音炮放在两只小喇叭中间的地上（书房中喇叭的布局如图七），接通电源，频率衔接点选在80Hz附近，经过仔细的微调并保持适当的音量，使声音听上去最自然。

有了低音炮的助阵，展现在我们眼前的声场再也没有那种漂浮在空中的感觉了，无论高度、宽度和深度都和以前不能相提并论，声音有血有肉、音场结实稳健，明显的纵深感使人觉得小书房变成了一个大舞台；在播放《TITANIC》CD时，延绵不断的低频和超低频象阵阵浓雾一样卷地而来，仿佛有一双无形的手在按摩皮肤，舒服之余让人真正领略到20bit数码录音的低频魅力。接下来的几个小时里，听了包括《蔡琴老歌》、《一意孤行》、《舒特拉的名单》、《史达卡大提琴曲集》等碟片，感受最深的还是那挥洒自如的低频表现，真不敢相信这些以前听得烂熟的碟子里还有如此多的低频成份没有被发现，惭愧啊！回头看看那位仁兄洋溢着笑容的脸，足以知道其满意的程度，等他独自陶醉去吧！

你不用问吧!鸡=鸡蛋?