《如梦令》的写作背景 李清照的

清照这首小令以简朴字句、情节来串结，用叙述、对话体的方式来交待来龙去脉，宛若电影画面般将镜头从远拉近。首先描述一夜不停息的风雨，纤细的女子忧心户外绽放的海棠不能入睡，只能藉酒消愁，赖以排遣。一觉醒来，拥衾未起，询问启户卷帘的侍女，粗心的女侍往外望，漠然回道：“都一样啊。”女主人听了，叹息不已：“你难道不知道吗？那红的变少，绿的见多吗？”李清照以其纤细的心灵去感受大自然的变化，见着了一夜风雨，不由自主便兴起词人惜春、惜花的愁怀。〈如梦令〉整阕词表面上似乎只是平铺直述海棠花的凋零，其实女词人从中更想吐露的是闺中少女对于青春流逝的焦虑与忧愁，因此以“绿肥红瘦”来比拟对春天的留恋。
李清照〈如梦令〉其实也是善取前人智慧，运用许多先人的巧思，再加以点缀、拔乎其萃，成为千古绝唱。〈如梦令〉背景的铺陈受唐人孟浩然〈春晓〉：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。”点化而来，采其风雨、花落的意象。至于更直接的关联，则取自唐末韩偓〈懒起〉一诗：“昨夜三更雨，今朝一阵寒。海棠花在否？侧卧卷帘看。”韩诗中清楚点出夜雨、海棠、卷帘，其抒发感触皆被李清照所本，脱胎成“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧”。李清照〈如梦令〉虽承袭前人牙慧，但出乎其类、技压群雄，反闻名遐迩，为后人所盛传。
◇【历久弥新说名句】

李清照《如梦令》一词最经典之句在于“绿肥红瘦”，王士祯《花草蒙拾》评此为“人工天巧，可谓绝唱”，李清照的同代诗人胡仔在其《苕溪渔隐丛话》中也说：“绿肥红瘦，此语甚新。”李清照以红、绿相对称，对比甚为鲜明、强烈，不仅丰富视觉飨宴，也让人品会更深层的韵味，因而突出成为脍炙人口的名句。除了李清照词以外，白居易也曾将色彩的运用比拟得相当精湛，其〈忆江南〉言：“江南好，风景旧曾谙，日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？”白居易以江花红胜火、江水绿如蓝相对印，丰富了诗词色彩的美丽，让人感同身受，仿佛真见火红的旭日、蓝绿的深邃江水。李清照词中的“绿肥红瘦”，也常为后人拿来代称春逝夏来。近代文艺作家琼瑶，善喜在其作品中穿插宋代诗词章句，早期作品《窗外》描述一对年龄差距甚大，且不为外界许可的师生恋，男主角是位中学国文老师，女主角则是正值二八年华的豆蔻少女，两人因为皆对文学有所爱好而陷入爱河。其中琼瑶就曾引用李清照词“绿肥红瘦”来代称炽热夏天的到来，她写道：“天气渐渐的热了起来，台湾的气候正和提早来到的春天一样，夏天也来得特别早，只一眨眼，已经是‘应是绿肥红瘦’的时候了。”沈从文的作品《如蕤》更绝，将洋溢诗意的“绿肥红瘦”拿来实际比拟女性穿着打扮，在《如蕤》一开头他就写：“从二楼上来了一个女人，在宽阔之字形楼梯上盘旋，身穿绿色长袍，手中拿着一个最时新的朱红皮夹，使人一看有‘绿肥红瘦’感觉。”从“绿肥红瘦”的形容带出小说女主角的特征。沈从文还嫌一次不够深刻，下文又再度强调一次：“正因为那点‘绿肥红瘦’的暮春风度，使人在第一面后，就留下一个不易忘掉的良好印象。”沈从文并非不了解李清照词句内涵，而是故意运用巧思、谐意来塑造形象，让人一看就印象深刻，经典名句因而得以脱胎换骨，以新形象继续在新时代辗转流传。－－文心

清照这首小令以简朴字句、情节来串结，用叙述、对话体的方式来交待来龙去脉，宛若电影画面般将镜头从远拉近。首先描述一夜不停息的风雨，纤细的女子忧心户外绽放的海棠不能入睡，只能藉酒消愁，赖以排遣。一觉醒来，拥衾未起，询问启户卷帘的侍女，粗心的女侍往外望，漠然回道：“都一样啊。”女主人听了，叹息不已：“你难道不知道吗？那红的变少，绿的见多吗？”李清照以其纤细的心灵去感受大自然的变化，见着了一夜风雨，不由自主便兴起词人惜春、惜花的愁怀。〈如梦令〉整阕词表面上似乎只是平铺直述海棠花的凋零，其实女词人从中更想吐露的是闺中少女对于青春流逝的焦虑与忧愁，因此以“绿肥红瘦”来比拟对春天的留恋。
李清照〈如梦令〉其实也是善取前人智慧，运用许多先人的巧思，再加以点缀、拔乎其萃，成为千古绝唱。〈如梦令〉背景的铺陈受唐人孟浩然〈春晓〉：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。”点化而来，采其风雨、花落的意象。至于更直接的关联，则取自唐末韩偓〈懒起〉一诗：“昨夜三更雨，今朝一阵寒。海棠花在否？侧卧卷帘看。”韩诗中清楚点出夜雨、海棠、卷帘，其抒发感触皆被李清照所本，脱胎成“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧”。李清照〈如梦令〉虽承袭前人牙慧，但出乎其类、技压群雄，反闻名遐迩，为后人所盛传。
◇【历久弥新说名句】

李清照《如梦令》一词最经典之句在于“绿肥红瘦”，王士祯《花草蒙拾》评此为“人工天巧，可谓绝唱”，李清照的同代诗人胡仔在其《苕溪渔隐丛话》中也说：“绿肥红瘦，此语甚新。”李清照以红、绿相对称，对比甚为鲜明、强烈，不仅丰富视觉飨宴，也让人品会更深层的韵味，因而突出成为脍炙人口的名句。除了李清照词以外，白居易也曾将色彩的运用比拟得相当精湛，其〈忆江南〉言：“江南好，风景旧曾谙，日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？”白居易以江花红胜火、江水绿如蓝相对印，丰富了诗词色彩的美丽，让人感同身受，仿佛真见火红的旭日、蓝绿的深邃江水。李清照词中的“绿肥红瘦”，也常为后人拿来代称春逝夏来。近代文艺作家琼瑶，善喜在其作品中穿插宋代诗词章句，早期作品《窗外》描述一对年龄差距甚大，且不为外界许可的师生恋，男主角是位中学国文老师，女主角则是正值二八年华的豆蔻少女，两人因为皆对文学有所爱好而陷入爱河。其中琼瑶就曾引用李清照词“绿肥红瘦”来代称炽热夏天的到来，她写道：“天气渐渐的热了起来，台湾的气候正和提早来到的春天一样，夏天也来得特别早，只一眨眼，已经是‘应是绿肥红瘦’的时候了。”沈从文的作品《如蕤》更绝，将洋溢诗意的“绿肥红瘦”拿来实际比拟女性穿着打扮，在《如蕤》一开头他就写：“从二楼上来了一个女人，在宽阔之字形楼梯上盘旋，身穿绿色长袍，手中拿着一个最时新的朱红皮夹，使人一看有‘绿肥红瘦’感觉。”从“绿肥红瘦”的形容带出小说女主角的特征。沈从文还嫌一次不够深刻，下文又再度强调一次：“正因为那点‘绿肥红瘦’的暮春风度，使人在第一面后，就留下一个不易忘掉的良好印象。”沈从文并非不了解李清照词句内涵，而是故意运用巧思、谐意来塑造形象，让人一看就印象深刻，经典名句因而得以脱胎换骨，以新形象继续在新时代辗转流传。
当年李清照的丈夫赵明诚在外地做官，李清照经常出门找朋友喝酒谈天，当然是很纯洁那种，以至于有感而发写的。
李清照最有才华的女人,生于名宦之家，幼时过目不忘，出语惊人，博览群书。齐鲁壮丽的山川涵育了清照的创作灵性，少女时代即名噪一时，崭露峥嵘。

婚后，清照与丈夫情投意合，如胶似漆，"夫如擅朋友之胜"。然而好景不长，朝中新旧党争愈演愈烈，一对鸳鸯被活活拆散，赵李隔河相望，饱尝相思之苦。

1、写作背景
　　这首《如梦令·常记溪亭日暮》是李清照的早期之作，是一首追忆诗。她遭受了重大变故，回忆起少时游玩的情形，那些场景在她的脑海中一再出现，对那些生活的怀念之情与日俱增，使得作者感到诗兴大发，于是写下了这首流传千古的小令。
　　2、原文
　　如梦令
　　昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。
　　3、注释
　　①如梦令：词牌名。
　　②如梦令·常记溪亭日暮：选自《漱玉词》。
　　③常记：长久记忆。
　　④溪亭：一说此系济南七十二名泉之一，位于大明湖畔；二说泛指溪边亭阁；三说确指一处叫做“溪亭”的地名（因苏辙在济南时写有《题徐正权秀才城西溪亭》诗）；四说系词人原籍章丘明水附近的一处游憩之所，其方位当在历史名山华不注之阳。
　　⑤藕花：荷花
　　⑥争渡：奋力划船渡过。
　　⑦鸥鹭：泛指水鸟。
　　译文
　　依旧记得经常出游溪亭，一玩就到傍晚，但是喝醉而忘记回去的路。乘舟返回时，迷路进入藕花池的深处。怎样才能划出去，拼命地划着找路，却惊起了一滩的鸥鹭。
　　4、简析
　　《如梦令·常记溪亭日暮》，作者李清照，这是一首忆昔词。寥寥数语，似乎是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深意。开头两句，写沉醉兴奋之情。接着写“兴尽”归家，又“误入”荷塘深处，别有天地，更令人流连。最后一句，纯洁天真，言尽而意不尽。
这首《
如梦令》以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境，境界优美怡人，以尺幅之短给人以足够的美的享受。

《如梦令》是李清照的早期之作，是一首追忆诗。她因遭受了重大的变故，想起小时候游玩情形。对那些生活的怀念之情与日俱增，使作者感到诗性，写下了这首流转千年的小令。

《如梦令》是李清照的早期之作，是一首追忆诗。她因遭受了重大的变故，想起小时候游玩情形。对那些生活的怀念之情与日俱增，使作者感到诗性，写下了这首流转千年的小令