剧本是什么样子的?

以下就是剧本的样子 话剧《阮玲玉》 第一幕 （玲玉着一件洁白旗袍，时在妙龄，黑发及耳，面若春花，喊着"妈妈"跑进屋来，扑在阮母怀中） 阮玲玉： 妈妈，昨天晚上学校的恳亲会，你为什么不去？ 阮母：你看妈妈这身打扮，怎么进得了你们那学堂的大门哟！人啥时候都不该忘了自己的身份。 阮玲玉： 学校的大门，就只该让他们坐汽车的进吗？论身份，我是崇德女校的学生，妈也是学生家长呀！ 阮母： 昨天晚上妈伺候张家太太打牌，怎么能离得开呢？可是，耳根子边上真好像听见你在唱歌呢，有两次张太太喊我，都没有听见。 阮玲玉： 妈，现在我就来唱给你听 张母： 几时不见，阿玉成了金枝玉叶啦！怪不得我那不成材的儿子这些日子嘴里总阿玉阿玉的--阮妈，来我这里几年了？ 阮母： 多亏太太收留，阮妈带小女进府八年了。 张母： 当初你死了男人，吃住没有着落，怀里的孩子瘦得像要死的猫儿--阮小姐，对不起！这些年，主家待你不薄吧？（语气忽转严厉）我问你，为什么要偷我的钱？ 阮母： 啊……没有，没有，太太的钱，我没见着！ 张母： 太太所有的钱当然你想见也见不着，我问的是放在梳头匣子边上的那二十块光洋哪去了？早晚可是你伺候我梳头的！ 阮母： 求太太再想想，不要一时记错了。这些年，我可是本本分分靠我的人工过活…… 张母： 靠人工，一个老妈子能供女儿进洋学堂？穷人要讲良心，世界早就不这样啦！阮小姐，你娘要不把钱交出来，我就告到你学堂去…… （这时侯，张四达和杨若云从阮家门口出现，张四达见阮玲玉和阮母跪在地上，急忙走到自己母亲身边）。 张四达： （轻轻地）妈，那二十块光洋是我拿的。昨天晚上，你在牌桌上忙得不可开交，我急等钱用，就把那钱拿走了--这是你包钱的手帕。 张母： 怎么会是你，不可能是你，就不是你……（对阮母恶狠狠）王妈，你给我滚蛋，立刻滚蛋！我不愿意再看见你！还有你！充什么阔小姐……四达，少在这个地方呆着，走！ （张四达和母亲推门出去，阮母目送他们离开，转身抹去眼泪，一回头看见杨若云同情的目光）。 阮母： 杨小姐，让你见笑了。像我们这样的人家，本不该叫孩子上学，阿玉的心气儿高啊……回到学堂，千万不要对人讲，让玲玉抬不起头。 杨若云： 伯母，别客气，我坐坐就走。伯母昨晚没去，阿玉的歌唱得可美啦，老师夸赞她有演艺天才。阿玉，今天我们是来给你送好消息来的。你看，电影厂的招生广告：大导演蒲团先生要为他新拍片子招一名小媳妇。论条件，阿玉你准行--那可就是大明星啦！ 阮母： 不，再苦再难，也不能让我的孩子去干那个！老话说，天下三般丑：剃头、做戏、吹鼓手。张家干不成了，我到别处去当佣人，再下贱就下贱我一个，还要让阿玉进学堂。 杨若云： 伯母，你们广东人的脑筋应该是开通的。好多洋货、洋玩意儿都是从贵乡过来的，当今大明星胡蝶小姐就是你们广东人呢。 （这时侯，张四达面带难色，迟疑地进来。） 张四达： 阮妈，阿玉，太太的脾气简直没有办法，我死说活说劝不拢，还是要你们离开这里，最迟不过明天。 杨若云： 阿玉，多难的事也能捱过去，我先去了，报考的事你再想想，伯母，保重！ 阮玲玉： （忿忿地）最迟不过明天--妈妈，走，咱们现在就走！ 张四达： 阮妈，有什么地方可投奔吗？你老是看着我长大的，如果肯信得过我，我有个地方你母女可以安身。房子虽不宽敞，清静倒很清静，原是我上学时候住的，后来一直闲着，钥匙在我手上。就在邢家桥鸿庆坊134号。 第二幕 （鸿庆坊134号，阮氏母女暂栖之所。 阮玲玉和张四达默默对坐着，良久，阮玲玉才抬起头来。） 阮玲玉： 这么说，太太那二十块光洋不是你拿去了？ 张四达： 我哪里见过什么光洋哟！再说那天晚上我根本就没在家--你知道我去什么地方了？（顿了一顿）我那天呀，和你在一起，我去参加崇德女校的恳亲会。只不过是你在台上，我在台下，你唱歌，我听歌。 阮玲玉： 那天我两只眼睛只顾寻找阿妈，没有发现四少爷……你，为什么要代我们母女承担罪名呢？还给我们这么好的房子住着，还拿钱接济我们。（一笑）那天我真不该拿话顶撞你-- 张四达： 你呀，那天哭得像个泪人……其实，我妈那天根本就没有丢钱，她看出来我喜欢你，所以就…… 阮玲玉： 你说什么？太太她，她没有丢钱？ 张四达： 阿玉，你知道吗？有句话我早就想说了……我不是乘你在危难之时……我是真心实意地爱你！刚来我家的时候，你六岁，我十岁，你身高一分，我心里的爱长一分，你人长成了，我的爱也长成了。我妈这样做，可是拦不住我，阿玉…… 阮玲玉： （不知所措）四少爷，不，张先生…… 张四达： （打开一个锦盒，举着）这是给你的，听伯母说，是你最喜欢的-- 阮玲玉： （为另一种感情所驱使，眼前一亮）耳环，红宝石的？（动情地）四岁那年，爸爸临去世的时候，因为没有给我买一副这样的耳环，久久地闭不上眼睛…… （阮玲玉接过耳环。张四达站起身来。四目相对，阮玲玉脸上除了羞涩，更多的却是黯然。 阮母出现在他们面前。） 阮母： 结婚吧，你们。 张四达： （无可奈何地）妈妈，还不行！太太不会答应我娶一个曾在家里作过下人的女儿。眼下倒是一个绝好的机会。趁我父亲去世发丧，（说着，哀伤地将一条黑纱戴在左臂上，给阮玲玉也戴上一条）按照咱们广东人的风俗，阿玉以儿媳的身份前往吊孝，灵堂作花堂，促成太太认下这门亲事。 阮玲玉： （不敢相信地）这样，我就可以名正言顺地作你的合法妻子？ 张四达： 是的，我要把你供养在家里，要你做镶金裹玉的阔太太。 阮玲玉： 不，我要做事。我要投考电影公司，先做艺人，后当明星。 张四达： （情急）天下三样丑：剃头、唱戏、吹鼓手！你知道不知道？我不让你去吃这碗开口饭。别忘了，一个女人最要紧的是名声！ 阮玲玉： 名声，从小我就爱自己的名声。可是外面传言，住在鸿庆坊里的是张家四少爷的……不，我要自立！ 张四达： 好了，好了，别耍孩子脾气，快梳洗打扮起来，随我去给爹吊寿…… 第三幕 阮玲玉： （对空诉说）人们啊，世界呀，当羽毛刚刚丰满的孔雀第一次开屏，半羞涩半恐惧地展现自己美丽的时候，多像一个少女第一次悄悄地向着人世敞开自己的心扉！她们当中，哪一个的心灵里没有一方神圣的祭坛？哪一个不把自己视作一朵洁白浑圆初绽的花？当她向这个人世献出一切的时候，她也理应得到一切……腥臊的人世，不公平的天地，我把什么都给了人家，可连一个堂堂正正却又平平常常的女人都作不成，作一个侍奉人、伺候人、给人家又当牛马又生儿女的妻子都不可得…… 她在一束光里放声痛哭，似乎声调嫌高，时间嫌长-- （灯光大亮。蒲团导演大步走上。） 蒲团： （喊）死道扑！很成功--今天就拍到这里。来，阮小姐，认识一下。在下蒲团，就是（两手比一个大大的圆形）"蒲团"--摆在佛爷前头的垫子，供施主下跪和和尚们打坐用的，老方丈得道升天，涅盘的时候，就坐在我的身上。 （此时，张梦露--漂亮之极，大模大样对人不理不睬地穿场走过--） 阮玲玉： （怯怯地）刚才走过去的那位，是-- 蒲团： （略显神秘地）她可是咱们这儿的大明星，往后你会认识她！ 第四幕 （江边码头。时有江轮的马达声、汽笛声。间或有远处传来的沉雷一样的炮声，夹杂数记枪声。张四达提箱急匆匆上，后跟阮母。阮母怀抱玲玉的养女小玉。） 张四达： （抱怨）日本人的炮弹不长眼睛，逃难就是逃命，偏在这个时候要个孩子，野种！ 阮母： 不许你这么骂孩子！ 张四达： 我知道，这一阵子你老人家的行市也看涨，以前是用这个口气跟我说话吗？说她不是野种？那她爹是谁？妈是谁？不就是从垃圾堆里捡来的个丫头子吗？ 阮母： 孩子可怜见的。再说你和阿玉到现在还没个夫妻的名分，也不敢生个孩子，收养一个女儿不正好吗？ 张四达： 好了，别说那陈年老账了！你老也不是不知道，家父家母在世的时候，我敢吗？如今二老都去世了，且不说要不要按咱广东人的规矩，守孝不得完婚，就说阿玉的心思，难道你看不出来？（时有炮声隐隐）和张某人结婚的事，早就不大上心啦！这可不是你们母女夹着小包随我住鸿庆坊的时候了，那时候--还说那时候干什么？反正这次去香港避难，不能带上她！ 阮母： 让你们带走我还舍不得呢，我们一老一小就留在这里。谁知道这挨千刀的日本鬼子什么时候才能走啊？你去迎一迎阿玉吧，她到医院去慰问伤病还不回来-- （穆天培、杨若云、阎素梅同阮玲玉上。杨若云的左臂裹着绷带。四人神情亢奋）行曲》 阮玲玉： 穆先生，看到医院里的那些伤员，我都不想走了，还想去为他们唱歌，表演，安慰他们，鼓舞他们。 杨若云： 阿阮，那你就不要去香港了，咱们也像素梅一样，作服务队员，去支持十九路军的弟兄！ 穆天培： （激动地）阿阮，能不能考虑先不走，我们一起拍几部同仇敌忾的片子，鼓舞大家，也鼓舞自己！ 阮玲玉： （为难地）穆先生，这次去香港，是唐先生花大力气设法为我安排的--不好反悔的，说那里有一部好难得的片子等着我去拍…… （穿着白西装的唐文山上场。） 唐文山： 阮小姐好威风啊，这么多人送行！二位小姐、穆先生好！哦，穆先生在普陀山下做的片子我欣赏过了，真是妙不可言，妙不可言！ 穆天培： （不失礼数地）唐先生谬奖，谢谢！阿阮，一路平安！伯母，再见！ （阮玲玉抚摸杨若云的伤臂，和杨、阎依依惜别。穆天培大步走下，杨若云和阎素梅也随之下。） 第五幕 （穆天培和阮玲玉在梦幻般的灯光中起舞。） 阮玲玉： ……上一次，就那么离开了你们，想起来心里很不安宁。 穆天培： （诚恳地）说起来，倒也是件遗憾的事。人生难得遇到血与火的洗磨，哪怕是一次！杨若云牺牲了…… 阮玲玉： 听说了，说是死得很壮烈。（语气略顿）小时候随阿妈逃难的时候，我背着很沉重的包裹，走过几里路之后，当把包裹卸下的时候，身子轻飘飘的，倒有些站立不稳了。在广东老家的时候，也爬过山，猛然到了山顶，总觉得头晕目眩，深怕一阵风来，把自己吹走……（声音愈低）就像我此时此刻。 穆天培： （并不完全理解地）就像跳这旋转的华尔兹一样，需要一个默契的舞伴，是不是呢？我想人生最重要的还是事业，就像你所说的，从山脚爬到山顶不容易，重要的是，还要继续攀登！阿阮，天培有一事相求，企望承诺！ 阮玲玉： （微笑）看你，哪学的这些客套，总不会是让我陪你去钓鱼、打猎吧？ 穆天培： 钓鱼、打猎、饮酒、搓牌之类，我就不找你啦！阿阮，我不自量力编写了一个本子，想请你鼎力携助，担任主演--论友情，我敢这样说，论造诣，你在山顶，我还在山脚哟！ 阮玲玉： 快说，给我一个什么角色？我演过妓女、尼姑、疯子、犯人，入狱过两次，自杀过三次……这一次要派我演什么呢？ 穆天培： 我邀请蒲先生任导演，我们共同商量，想请你出演一个不同以往的新的女性：一个作家、一个教师、一个母亲、一个失败了的抗争者……她的结局呢，是以生命维护自己的尊严。 阮玲玉： 太好了，我也想改一改自己过去的戏路子。可是这个新的女性该是个什么样子，我能演好吗？ 穆天培： 能！阿阮，你在艺术上很有股韧性。我演片中的一个青年，借梨园行的话说，为你"挎刀"…… （唐文山突然出现在他们的身旁，乐声戛然而止。乐声再起时，阮玲玉随唐文山翩翩起舞。穆天培没有一丝一毫的怅然，带着谈艺后的满足隐去。） 唐文山： 陪阮小姐进舞池，真有飘飘欲仙的感觉。 阮玲玉： （一笑）那也是茶仙，不会是别的什么仙。唐先生，这次美国之行还好吧？ 唐文山： 处理了一下公司方面的业务，顺路到"好莱坞"转了一下，可谓眼界大开！当时就想，倘若阮小姐前来，肯定获益匪浅。将来吧，一定有机会！（又谨慎地补充一句）我是说，凭阮小姐的名气哟！ 阮玲玉： 唐先生，快不要说了，名气可是个累赘！ 唐文山： （侃侃自如地）有了名气的人，譬如说阮小姐，不看重名气；可没有名气的人，却是求之不得哟！譬如此时此刻，我们的身后一定有不少人指指点点：那个和大明星阮玲玉跳舞的人是谁？唐文山。看看，我唐文山是被你照亮的月亮！一句笑话。 （张四达突然出现，一副神气活现的样子。） 张四达： （指向一方）阿玉，穆先生在那里等你呢--唐先生，鄙人邀请你跳舞，请！ （张四达出人意外地拉着唐文山舞起来。阮玲玉惑然，隐去。） 唐文山： 张先生，我早就料定会有这么个时刻。 张四达： 摊开来说吧，你是茶大王，张某祖上也是…… 唐文山： 不谈祖上，只说眼前。多么自视珍贵的祖先牌位也不能当货物抵押，吃爷喝爷的"二世祖"总有个尽数。鄙人有过耳闻，张先生养马、养狗、养鸡、养蟋蟀，喜养可不善养为数不多的遗产早已搭进去了，只剩下一颗无价的明珠，可惜没有藏珍楼！ 张四达： 唐先生，你不要仗势欺人！ 唐文山： 不，我是仗义救你啊！张先生，唐某可是一片好意啊。女人谁不爱？漂亮走红的女明星谁不爱？可要看你爱得起看不起。捡回一个流落街头的女乞丐不难，供养一个女明星可就不是件易事喽！张先生开始尝到一点苦头了吧？她要汽车，要别墅，要价值连城的首饰，可不要一个吊在裤带上的无赖男人！与其你那么醋惺惺地防着她，守着她，仰脸望着她，看得见，吃不着，还不如咬咬牙，松松手，舍了她，放了她。这样，也救了你自己。张先生肯吗？我唐某人乐意出面成全，保你不赔本！ 张四达： （不无报复地）唐先生对女明星真是热衷，前者就有一位张…… 唐文山： （止住他）请张先生口下留德！--请用咖啡，边喝边谈…… （张四达和唐文山隐去，阮玲玉、穆天培边走边谈，兴奋地走过来。） 穆天培： ……是的，是的，艺术家就要死在艺术上。 阮玲玉： 穆先生帮助我，我一定扮演好这个新的女性。 第六幕 （阮玲玉着睡衣，在房中来回走动打电话。孙嫂上，后随黄一坤。 孙嫂： 小姐，这位先生说是什么委员，怎么也拦不住，一定要见你。 黄一坤： 阮小姐，如此冒昧，望多多原谅！鄙人黄一坤，在中央电影事业指导委员会供职--（递过"派司"） 阮玲玉： （没有去接，客气地）黄先生请坐，早听说有一位黄委员。孙嫂，看茶！ 黄一坤： 不敢。黄某本想到电影厂拜会阮小姐，考虑有些不大方便，这才到府上来了。一来是祝愿阮小姐取得更大的名望，二来是想奉劝阮小姐，多拍些体面的、漂亮的、软性的片子，朝着好莱坞大明星嘉宝的目标努力。顶要紧的，就是不要多和那位姓穆的来往。 阮玲玉： 穆先生有什么行为不端之处吗？ 黄一坤： 阮小姐不必细问，黄某也只知道这位穆天培先生对当局有些过激的言词，而且自身也有一些不可谅恕的流氓习气，于公于私于国于家，这种人都实实不可多交。阮小姐是海内外知名的明星，敝委员会有责任加以关照。 阮玲玉： 对不起，我刚刚和这位不可谅恕的穆天培先生签下拍片合同，往后势必天天见面，说不定还要耳鬓厮磨呢，黄先生的关照，实难从命。孙嫂，送客！ 孙嫂： 小姐，唐先生来了！ 唐文山： 阮小姐气色很好，真叫人为你高兴。 阮玲玉： 可能是因为拍片顺利的缘故。唐先生近来好吧？ 唐文山： 无非还是那些常有的赔赔赚赚，不说也罢。近来，倒是有一件事，很使我伤透脑筋，尤其令人不安的，是这件事牵连到你阮小姐。今天唐某冒昧来访，也皆因这件事。阮小姐千万不要为此动气！--有人在小报上写了文章，说阮小姐和唐某早在普陀山拍外景的时候就有了同居关系，说阮小姐之所以和姓张的分手，就是为了取得与唐某结合的权利。（递过一张小报）啊，这些小报和那些无聊的记者历来是如此的。阮小姐不必和他们过分计较，气坏身子。 阮玲玉： 不是生气，只觉得做个女艺人，活着真难，好像我们都是不正经的人！所以在和张四达分手以后，我打定主意过独身生活，可还是免不掉他们说三道四…… 唐文山： 那也太过分了！不过，唐某也有过类似的念头。这小报的事…… 阮玲玉： 我想发表个声明！ 唐文山： 呆傻！哦，对不起，阮小姐，我有个想法，说出来，行不行，请你不要恼怒！ 阮玲玉： 有什么解救办法，唐先生，快请讲！ 唐文山： 我们就真的结合了吧！ 阮玲玉： （吃惊地）你说什么？唐先生！ 唐文山： 我们就真的结合，以真对他假，也就把所有谰言压下去了！说到这，还请阮小姐相信，文山由衷地爱慕阮小姐许久许久了！原本想埋在心里，暗自想想也是幸福的，今天倒是让这小报逼得表白出来了！阮小姐，能答应我吗？ 阮玲玉： 唐先生，你是好人，可是……太突然了！ 唐文山： （坦诚地）阮小姐，文山只身一人，在中国茶界打开一片天地，虽不敢称巨富，总也算…… 阮玲玉： 不……哦，不……唐先生，容我想一想！ 第六幕 （摄影棚。蒲团在给阮玲玉说戏。舞台一侧灯光骤亮，阮玲玉、蒲团、穆天培向拍摄区走去。随之听到蒲团的喊声："开麦啦！"以及听不清楚的断断续续的对话声。 汽车声，停住。唐文山上，后跟女佣孙嫂，持衣盒。） 孙嫂： 昨天听小姐说，今天要拍的戏叫"一夜奴隶"，我听这名字挺新鲜，就记住了。不知道这会儿，完了没有。 唐文山： 孙嫂，我对你说过，不要在我面前提他们弄的那些破破烂烂的东西！ 蒲团： （笑容可掬地）恭喜唐先生，阮小姐这场"一夜奴隶"的戏拍得逼真极了！只是刚刚从"楼梯"上滚下来的时候，右膝盖磕破一点皮，不要紧的。 唐文山： （略显不悦地）你这个蒲团大仙，唐某总劝你不要弄这些讨饭花子样的东西。你看人家好莱坞！蒲大仙，你若能把我的阿玉成全为一个嘉宝，唐某重金相酬！ （从唐、阮的对面，张梦露痴痴走来。唐文山不易察觉地一惊。张凝视唐、阮有顷，下。） 阮玲玉： 这位姓张，一个失宠的明星，听说曾被一个阔绰的先生爱过，现在疯癫了…… （唐文山不屑地转过身去，身后传来张梦露瘆人的笑声。） 第七幕 （唐家的客厅。） （黄一坤、蒲团前后上。黄挎照相机。） 蒲团： 黄委员，怎么背上匣子啦？ 黄一坤： 黄某辞去委员，当上记者了。 蒲团：委员当记者，这不是往下溜吗？人往高处走啊！ 黄一坤： 我的蒲大仙，冲你这句话，你就永远只能当个导演！（指相机）这是匣子，照相匣子，这里头装的是什么？舆论！知道什么是舆论？舆论就是舌头！匣子一背，人送雅号，无冕之王！我当委员，可以审查你的电影；我当记者，可以评判你的电影。 （ 吵闹声忽然从客厅中传来，不知道什么时侯张四达闯进了唐家的客厅。） 张四达： 哦，今天是你的婚礼吗？明媒正娶，这可是你我盼望多年的了！ 阮玲玉： 无赖，我和你早就脱离关系，你滚！不然我要报警！ 张四达： 报警？好啊，这个体面的婚礼上，三教九流，就差巡警和法官了，我的太太！ 阮玲玉： 四少爷，张先生，我求求你，离开这儿吧！ （唐文山举玫瑰上，见状怔住。） 张四达： 可以，拿钱来！六千。 阮玲玉： （平静地）文山，开给他一张六千元的支票。 唐文山： （阴骘地冷笑）一张六千元的支票？我早就怀疑你们旧情不断，拉拉扯扯，万没想到，拉扯到我的婚礼上来了！我唐某人视金钱如粪土，可也不会拿一分一厘去还怀中女人的旧情债，心甘情愿地买一顶绿帽子戴在自己的头上！ （黄一坤径直闯入，翻本执笔，直奔唐文山。） 黄一坤： 呵，此时此刻，唐先生的心情自然是十分激动。什么如花似玉，金屋藏娇之类，如此一般感受就不要说了，请唐先生谈谈如下感受，即娶一个走红的明星，不仅可以使唐经理的名声顿增百倍，就连那新摘的黄山毛尖、君山细蕊也因玲玉夫人的润泽而增价三分……（回头猛见张四达）哟，怎么这还有一位新郎？哦，张先生，张四少爷，你的名声、风光可远在唐先生之先噢！（转念一想）好！一个新娘，两个新郎，有价值--先给三位来张合影，阮小姐，笑一笑…… 唐文山： （忍无可忍，揪住张四达）走，到前厅去，我要当众揭破你这个冒牌货！ （唐、张二人扭下。黄一坤如获至宝，举照相机，随下。张梦露穿着同阮玲玉一模一样的新娘礼服上。） 阮玲玉： （始惊骇，复平静）张小姐，你--到别处疯去吧！ 张梦露： 阮妹妹，祝贺你的好日子！ 阮玲玉： （似哭似笑地）我的好日子…… 张梦露： 原谅我来，原谅我穿这身衣服来。我是为唤醒你，为报复他。听说过我被一个男人骗过吗？听说过，你的唐先生甩过一个女明星吗？ 阮玲玉： 听姐妹们说过，怎么，张小姐…… 张梦露： 我就是那个被甩的女人，疯女人。逼我疯而又不能不疯的，就是你的新郎倌唐先生！我还没有说完--他广东老家还有一个原配的老婆！ 阮玲玉： （痴痴地）张家姐姐，你说，你在骗我，你在骗我！ 张梦露： 靠了茶庄，他寻到明星，靠了明星，他办了大茶庄。人家叫他明星老板，叫我，叫你--茶叶明星！ 阮玲玉： （亦笑着）多么好听，多么水灵灵的名字--茶叶明星！ 张梦露： （呼叫）来，拿酒来！为你，为我，为了所有的茶叶明星、绸缎明星、商业明星、政治明星、高尚明星、卑下明星……（饮泣）干杯！ 阮玲玉： （仪态凛然地）拿酒来！ （阮玲玉巡视着，而后款款走向张四达--） 阮玲玉 （对张，深情地）我爱过你，那是少女的纯情的爱呀，想一想，都像这杯中的酒，令人陶醉……（深深地摇头）去吧！（饮酒，又取一杯，走向唐文山）和你，那是说不清道不明的感情纠缠，是前世的善缘？是后世的孽根？是秋千上的游戏？是梯架上的攀登？（摇摇头，浅浅一笑）去吧！（饮酒，又取一杯，走向蒲团）蒲导演，大善人！要不是你，偷天换日，来几分欺骗，那些幸又不幸的人们还怎么活下去？为你的好心，为你的骗术，干杯！（饮酒，又取一杯，走向黄一坤）黄记者，这个世界上一点儿也少不了你，为你的舌头，干杯！ （忽然想起）穆先生呢，穆先生为什么没有来？（大声喊）穆先生！穆先生！（她奔跑着追去） 旁白：效果声大作：先是卖报声--"看报唻，看报唻，阮玲玉桃色新闻唻！""大明星阮玲玉等候开庭审判唻！"声音渐化做风声、雨声，人们的嘻嘻声、哈哈声、如雷的窃窃私语声，声音像一张网，将奔跑着的阮玲玉网住…… 阮玲玉： 穆先生，我不再寻你！还是那句话，艺术上我尊你为兄长，可是，（真情地一笑）在我的眼中，你永远是一个天真的大儿童！你，也不必寻呼我，因为，（惨笑）我是名声狼藉的被告……我是被告？不！在这个叫作人间的地方，我生活了二十五年，检点我的所作所为，一丝一毫，无愧于心，我应该是原告，原告！好心的影迷们，你们爱着的阿阮去了！我睡在黑暗的胶片上，躺在冰冷的盒子里，日后每当在幕布上重现的时候，那总是对你们的祝福！我还要谢谢你，马大哥，为了医治我的失眠症，把做道具用的三瓶安眠药送给了我，让我有了自己的归宿…… 尾幕 旁白：众人抬阮玲玉的银白色的铜棺，缓缓上。哀乐低回，幡带飘飘。棺之两侧竖一副对联： 是非太无凭百犬吠声杀弱者 舆论别有在万人空巷看明星 横幅： 艺人阮玲玉之丧 主角 阮玲玉 女 女艺人 后自杀，终年25岁 张四达 男 张家四少爷，阮玲玉的初恋 唐文山 男 阮玲玉拟嫁之茶叶商人 配角 杨若云 女 阮玲玉同学，牺牲于战场 张母 女 阔太太，张四达之母 阮母 女 阮玲玉之母 张梦露 女 女艺人，后疯癫 莆团 男 剧团导演 穆天培 男 剧作家 黄一坤 男 记者 孙嫂 女 阮玲玉家用人 需要演员：六女五男

我第一次看看剧本是在新华书店里，那时候刚出道爱情公寓三，书店里边已经有了爱情公寓四的剧本了，当时看着很有趣，里边每一句话的旁边都有写注释，比如当时的环境还有人物的语气，从此之后我就对剧本有了好奇，那么什么样的剧本算是好剧本呢？

剧本是一剧之本，就是电视剧或者是电影的文字表达形式，我自己是很崇拜编剧的，作为一本好的剧本。首先最重要的是有没有悬念，就是这个情节是不是够起伏跌宕。比如前几天看的邓超主演的心理罪，这里边的编剧就挺不容易的，刚开始的时候就要设置伏笔，而后边的剧情都是围绕这个伏笔，例如刚开始杀的那个老师，还有后来的那个醉酒停车的人。

第二个就是这个剧本的文笔怎么样，电影电视剧里边人物说的话都是按照剧本来的。

比较特殊的剧本的话，就是如果你能把你的故事和想要表达的意向表达清楚之后，能够让一部分世人接受（当然剧本一定要符合商业性和普世世界观）的话，就是一个好剧本。

写剧本就好像是写文章一样，里边每一个人甚至每一个配角的心理都要描写出来，而一个好的剧本就是能把这些情感完美表达出来的。

我认为最难的一类剧本是人物类的剧本，不像是说故事一样，每个人都是性格迥异的，而我们现在国家拍的影视作品，好人都太好了，坏人都太坏了，这就是剧本的原因，只有能兼顾好坏的形象才是一个好剧本。

　　剧本就是把你的故事当中的人物对话以及人物形象列出来，以对话的形式。（还有旁白）

　　剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它以代言体方式为主，表现故事情节的文学样式。
　　剧本是舞台表演或拍戏的必要工具之一，是剧中人物进行对话的参考语言。

　　
　　剧本主要由台词和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明。包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明,以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。 在戏剧发展史上，剧本的出现，大致在戏剧正式形成并成熟之际。古希腊悲剧从原始的酒神祭礼发展为一种完整的表演艺术，就是以一批悲剧剧本的出现为根本标志的;中国的宋元戏文和杂剧剧本，是中国戏剧成熟的最确实的证据;印度和日本古典戏剧的成熟，也是以一批传世的剧本来标明的。但是，也有一些比较成熟的戏剧形态是没有剧本的，例如古代希腊、罗马的某些滑稽剧，意大利的初期即兴喜剧，日本歌舞伎中的一些口头剧目，中国唐代的歌舞小戏和滑稽短剧，以及现代的哑剧等等。

　　剧本的写作，最重要的是能够被搬上舞台表演，戏剧文本不算是艺术的完成，只能说完成了一半，直到舞台演出之后(即"演出文本")才是最终艺术的呈现。历代文人中，也有人创作过不适合舞台演出，甚至根本不能演出的剧本。这类的戏剧文本则称为案头戏(也叫书斋剧)。比较著名的豫剧《苏武牧羊》剧照如王尔德的《莎乐美》等。而好的剧本，能够具备适合阅读，也可能创造杰出舞台表演的双重价值。

　　一部可以在舞台上搬演的剧本原著，还是需要在每一次不同舞台、不同表演者的需求下，做适度的修改，以符合实际的需要，因此，舞台工作者会修改出一份不同于原著，有著详细注记、标出在剧本中某个段落应该如何演出的工作用的剧本，这样的剧本叫做"提词簿"或"演出本"、"台本" (promptbook英音:['prɒmptbʊk]美音:['prɑmpt,bʊk])。此外，剧本是完整的演出脚本，有另外一种简单的舞台演出脚本只有简短的剧情大纲，实际的对白与演出，多靠演员在场上临场发挥，而这一种脚本则称为是"幕表"。

　　剧本主要由人物对话(或唱词)和舞台提示组成。舞台提示一般指出人物说话的语气、说话时的动作，或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。

　　一个典型的剧本例子如下:
　　第一场 日 小姐房里 内
　　王妈(小心翼翼地): 小姐，您还是得注意身子，就吃点东西吧。
　　小姐(把碗砸在地上): 我不想吃。

　　一部较长的剧本，往往会由许多不同的段落所组成，而在不同种类的戏剧中，会使用不同的单位区分段落。在西方的戏剧中，普遍使用"幕"(Act)作为大的单位，在"幕"之下再区分成许多小的"景"(scene)。中国的元杂剧以"折"为单位，南戏则是以"出"为单位，代表的是演员的出入场顺序，而在明代文人的创造后，将"出"改为较为复杂的"出"。剧本的结构一般可分为"开端、发展、转折、高潮、再高潮结局"。 当然根据编剧技巧的不同，结构还会变化。

什么是剧本？

剧本就是把你的故事当中的人物对话以及人物形象列出来，以对话的形式。（还有旁白）