油画布上面的涂层是涂的什么东西？

上面涂的是一层白乳胶过其他物质。油画布是亚麻布有很多孔，以便油画颜料上色。

油画布的底料和涂料

用于画布上的底料和涂料对于油画的效果影响很 大。长期以来采用的方法是在画布上先刷一层胶水，待干后，再刷一遍自己调配 的涂料，这种涂料通常是将立德粉或是其他白粉拌之骨胶或明胶等其他胶水而 成。这个方法延续了数百年，众多的艺术家们都用此方法制作画面。此方法的缺 点是：

1、不能保证油画不会产生龟裂。由于是用胶作底子及涂料，胶易受到气候的 干湿冷热的影响而变形，并随着岁月的流逝而逐步产生程度不同的龟裂。这就是 为什么我们在博物馆内看到的许多前辈大师的作品，尽管受到近代博物馆先进技 术的保养，仍然摆脱不了程度不同的龟裂；

2、自己调配的涂料，若白粉与胶的比例 不当，或材料的质量不佳，就会导致油 画吸油、吸色、发灰等不良效果。

3、用胶水做底料的油画画布在潮湿的环境里，湿气会从画布反面侵入，时间 一久能使底层的胶水发霉，从而使整幅油画土崩瓦解。

现在美国和其他欧洲国家艺术家所普遍采用的画布涂料(CANVAS GES— SO)和画布底料(CANVASPRIMER)，这两种材料都是以丙烯为主要原料，混 合其他化学材料配合而成。新材料摆脱了传统的胶水为原料，它不受气候冷热干 湿的影响，避免油画产生龟裂现象，并且能发挥色彩的纯度和明度，防止吸油、发 霉、吸色和发灰等现象，大 大提高了油画布的质量，从 而也提高了油画本身的艺 术性。这两种材料的使用 方法如下：

1、在一块质量上乘的 亚麻布或帆布紧绷在画框 上之后，先在画布上刷一遍 画布底料，这是一种乳白色 的丙烯液体，干后具有弹 性，不怕折叠。这一层是油 画画布的最底层防线，是防 止油画正面渗入底面与布 接触，也防止潮气从画布反 面侵入，是一个非常重要的 隔离层。干后象一层透明 薄膜盖在画布表面，不溶于 水和其他液体。

2、待底料干后，涂一遍 画布涂料，这是一白色丙烯 乳液，这种白色在干后不溶 于水和其他液体；

3、等第一遍涂料干后， 再刷第二遍涂料。如果想 画平光效果，此时画布已制 作完毕，等干透后即可使 用，油画会呈现平光，色彩 纯度高的效果；

4、如果想使画面完全 不吸油画且光泽明亮，或画 传统古典油画，可在第二遍 涂料干后，再涂一遍画布底 料，等干透后即可使用。油 画会呈现鲜艳光亮的效果， 是各种古典派和学院派写 实画家所追求的理想效 果。 以上是西方标准制作 油画内框和油画布的大致 方法。

那上面涂的是一层白乳胶。油画布是亚麻布有很多孔。白乳胶底料可以覆盖，以便油画颜料上色。

粉、胶水、丙烯、干油、水、分散剂、就是用这些东西调出来的，看下是什么布了，亚麻布、棉布等等，做出来的胶水都是不一样的，要看是做什么布料了《我是油画厂员工😂😂》不对不要骂我呀

行话叫“打底子” ，就是分几次在画布上涂刷多层底油，干后才可以作画，以免画时，画布吸油，导致色彩偏离 失真。

　　油画艺术是从欧洲传到中国已经有3-4百年的历史，但是油画真正的兴起只有一百来年，在中国还算是一个新兴的艺术门类。近十来年由于中国的经济飞速发展，油画艺术也有了适于发展的理想空间并带来了艺术市场的繁荣。
　　油画布材质及外观识别要点：
　　artok163关于油画布的权威论述和专业分析 　　德国慕尼黑巴伐利亚皇家美术学院教授马克思·多奈尔（Max Doerner 1870-1939）在其著作《艺术材料及其在绘画中的应用》（该书长期以来一直被西方艺术界推崇为技法材料科学中最重要的著作之一，甚至有“技法圣经”的称誉）中讲到：画家最常用的画布是普通的亚麻织品，经纬交织的方法使线与线紧密地缠绕在一起，可以织出最密实的，均匀的画布；质量低劣的纺织品会出现结点和孔隙。关于底子，多奈尔教授讲：底子涂于纺织品或木板等材料上，使其表面更紧密，更不宜吸收，更明亮，以便画家更好地实现其目的，并使其作品具有耐久性。 　　表明西方油画经过近五百年的实践验证，紧密厚实的，均匀的，无结点和孔隙的亚麻织品是最合适作为油画布的。 　　勃克林（瑞士浪漫主义画家）说过，没有对材料的基本理解，我们就是材料的奴隶。多奈尔教授说：对画家来说，最重要的不是材料的化学成分，而是它们的应用性能。材料技法是绘画艺术的基础，实现作品的精神及美学价值是画家的难题。多数情况下，画家缺乏有关的材料知识，又缺乏鉴别判断能力。无论哪个画家如想正确地和最有效地使用材料，就必须了解和遵循选择运用绘画材料的一些基本法则，否则他迟早会对自己的错误，失误付出高昂的代价。画家只有完全掌握了各种材料才能奠定发展个人风格的牢固基础，同时也才能保证其作品的永久性。 　　多数艺术家有兴趣了解画布知识，因为这是值得去做的事情。无论是因为不熟悉或有意无意轻视，选择了非专业，不合适的画布如同其它绘画材料选择失误一样，会造成严重的往往是难以挽回的损失，并正在或日后必将付出昂贵的代价。 　　画布是艺术作品不可分割的构成部分，也体现着作品精神和美学价值。专业油画布特别的肌理，表观，底色在实现创作目的中起到部分技法的作用；专业油画布的吸收性，弹力，笔触感，黏附力是完成创作过程重要的条件；因具有耐久性，稳定性和非常的强力，专业油画布充满了生命力，持久地发挥着对作品的支撑和保护功能。 　　为什么要用（雨露麻）亚麻布做油画布 　　雨露麻是公认的高品质亚麻，专指法国，荷兰，比利时等西欧地区种植生产的亚麻。亚麻苗成熟收割后卷成捆，置于田间野外，历经雨露风霜麻杆中心木质腐朽，打压梳理获得青灰色皮层韧皮麻纤维。雨露麻麻质一致均匀 　　亚麻布尺寸稳定，强力极高，耐潮耐腐不易发霉不易脆化保存持久，伸长率极小，而且受力下很少持续松弛。是非常适合的油画布材料。以前人们使用麻绳也是这个道理。 　　亚麻布做油画布还特别要求紧密厚实，纹路平伏均匀，毛头孔隙粒结少。直接拿为服装业或其他行业设计的亚麻布，往往不全具备以上特点。而专业油画布，经过选择亚麻纱，设计特别组织，平整稳定处理，才能更好地满足绘画创作，收藏保存对油画布的要求 　　目前的专业油画布厂已能做到副宽5米，紧密厚实，光洁平整，尺寸稳定，质量上乘，价格合理。可以满足画家对专业亚麻油画布的不同需求。 　　专业亚麻油画布制作底子的目的是改善亚麻布的不足，进行孔隙封堵，纹路平整，阻挡亚麻油渗透，加白颜料，使油画布更不易吸收，更明亮；增加亚麻布的特性，使其更紧密厚实，以便画家更好地实现其目的，并使其作品具有耐久性。专业油画布因其具有耐久性，稳定性和非常的强力，充满了生命力，持久地发挥着对作品的黏附支撑和保护功能。 　　加上亚麻布的轻便柔韧，抗冲击，缓冲外力并可顺应颜料画层的伸缩，可卷运，是其他材料难以取代的，可以说是最为合适的油画创作基材。亚麻油画布已有几百年的使用传统。
　　油画布材料的特性和识别
　　除非特别要求画布一般不需要做漂白和染色处理，会严重损伤其强力和耐久性能。 　　亚麻：亚麻强力高，伸长小，耐腐蚀，不易霉变，抗脏污，散湿快。亚麻织品尺寸稳定，保存耐久，是传统的优良的画布基材。根据制取麻纤维方法不同有明黄色的温水麻（水中浸泡沤麻）和青灰色的雨露麻（野外风雨霜露沤麻）之分。由于纹理粗，毛头多，不适合喷绘用。
　　黄麻：色黄褐，也有做油画布的传统。因纤维粗硬，仅适合做极粗大的画布。由于纹理粗，毛头多，不适合喷绘用。
　　大麻 苎麻：色本白，黄白。也具有作为画布的稳定性，耐久性。由于纹理粗，毛头多，不适合喷绘用。
　　棉：用于手绘时，紧密结实的棉帆布在织物不易得到的时期常被画家用做画布，但因其易腐，易霉，受潮难干燥，持续松弛的缺陷给画家带来不少烦恼。用于喷绘油画布时，质感很好。由于现在的喷绘油画布都经过了防腐处理，因此不会发生腐烂，受潮，霉变的现象。
　　化纤（涤纶）：具有作为画布的优良性能，缺点是有日后脆化的可能，而且布面没有画家喜爱的肌理。适合于喷绘油画使用。
　　亚麻下脚料和棉混纺（亚麻棉布）：外观苍白带灰黄，无光泽，布满密集的黑，褐，棕色的小点。强力低，易松弛。是近些年出现的布料，品质粗次，价格低廉。
　　实用新型公开了一种带有香味的油画布，包括基底布料、基底布料表面的涂层，特点是涂层之间设置有香料层。所述香料层为具有花、水果香型的香精。所述香料层与罩面涂层的重量百分比为0.001～0.03∶1。当用这种油画布作画时，作画者可在作画的同时，享受到油画布散发出的淡淡清香，使人心旷神怡。本实用新型可以提高儿童、青少年、或初学者作画的兴趣和学习效果。