国内又帅又有实力的明星为什么这么稀少？

韩国娱乐圈：10代20代的明星以Idol居多。  

经过了20多年探索的Idol培养机制早已几近成熟：出挑的素人经过层层严格筛选进入娱乐公司，通过丰富的训练课程使自己各方面有所发展，除了唱功、舞蹈、演技培养，甚至还会细化到舞台上的表情管理等等。并且公司也会对其进行谨慎评估，结合TA本人的长处将其往更迎合大众喜好的方向培养。更重要的是，在本身已经趋近饱和的Idol市场中竞争便更加残酷，练习生自己往往也会更有危机意识地努力训练自己，不分昼夜地在练习室中撒下汗水。因此单就努力程度这一方面，国内的很多明星就难以与Idol相比。

经过了一番番磨练、以及同公司练习生之间的竞争，被公司青睐的孩子们终于出道了。但并不是出道了，就一定会受人喜爱。对于在被辛苦的工作、严格的上级压迫得苦不堪言、以对娱乐新闻中的Idol评头论足为消遣的一些民众来说，淬了毒的话语是他们尖锐的武器，在指摘这个社会的“特权阶级”——明星的过程中似乎能够最轻易地获得快感。

2.中国娱乐圈：在年轻明星这一块，Idol培养体系还完全不成气候，能够成影响力的团体屈指可数，故按下不表，只以个人论。在拥有14亿人口的中国，“明星”这一身份占人口比例远低于仅有五千万人口的韩国，因此在民众心中的地位较高。

此外，在人民幸福指数远高于韩国的中国，明星更多的是作为生活中有趣的谈资而非仇富的对象，人们对明星的宽容度也高了很多。高地位、高薪酬、高容忍度，使得我国年轻明星处于行业竞争压力小的环境下，自然也没有动力去提升自己。打个不太恰当的比方，韩国的Idol对比我国的鲜肉，就好像实验班的学生和普通班的学生，前者有老师的督促、家长的期望压着，不得不努力学习，平均成绩自然高一些；后者老师采取较为松散的管理，家长也持开放态度，学习就未必会努力，总体出来自然良莠不齐。而若要有好成绩，假设没有天赋（比如天赐歌喉、天生好演技），就必须得自觉地努力学习。

罗志祥肯定符合高颜值一项。再说实力：1. 唱歌作为国内少有的唱跳歌手，罗志祥20余年在舞台上的磨练造就了他极其稳健的台风，扎实的唱歌功底和舞蹈基础。其专辑销量连续4年获得台湾地区的冠军，2010年《罗生门》专辑拿了5白金认证，2012年《Dante》单曲攻上日本Oricon公信榜单曲周榜前十，以及其它各种“第一人”（百度上随便一搜就是很多厉害的个人纪录）传唱度比较高的有《精舞门》《爱转角》《恋爱达人》《狐狸精》《机器娃娃》《爱疯头》《我的皇后》等，最新专辑里的《够了》更是批判当今社会网络暴力现象。罗志祥举办的演唱会有上百次，全开麦，2、3个小时唱跳不带喘，快歌慢歌切换自如。并且每次演唱会都尽力制作新花样回馈听众。

国内电视电影行业发展速度太快了，从业人员的整体素质进步，远远追不上资本涌入的速度。上一代明星的票房号召了已经被耗尽了，但资本的目的太着急 ，等不及新一代小鲜肉们磨练出演技，就要裹挟着他们一波又一波地继续圈钱了。只要市场继续发展下去，总会有无尽的资本涌入，而小鲜肉只需要一批换一批就可以了。谁都等得起，但市场发展太快，钱等不起了。以电影为例，1999年，国内票房最低谷的时候，全年票房总收入仅8.1亿，去年已经翻了近60倍，达到457亿。