二胡的由来和发展史

二胡始于唐朝，至今已有一千多年的历史。它最早发源于我国古代北部地区的一个少数民族，那时叫“奚琴”。胡琴在唐代就已开始流传，而且是中西方拉弦乐器和弹拔乐器的总称。

到了近代，胡琴才更名为二胡。半个多世纪以来，二胡演奏水平已进入旺盛时期。刘天华先生是现代派的始祖，他借鉴了西方乐器的演奏手法和技巧，大胆、科学地将二胡定位为五个把位，并发明了二胡揉弦，从而充扩了二胡的音域范围，丰富了表现力，确立了新的艺术内涵。

新中国成立以后，民族、民间音乐发展很快，为了大力发掘民间艺人的艺术珍宝，华彦钧、刘北茂等民间艺人的二胡乐曲经过整理被灌成唱片，使二胡演奏艺术如雨后春笋迅猛发展起来。

上世纪50年代和60年代先后涌现了张锐、张韶、王乙等为代表的一批二胡教育家和演奏家，在他们的影响下，又培养出了新的二胡演奏家闵惠芬、王国潼等。就如二胡作曲家刘文金的《长城随想曲》等将二胡的性能超常发挥，并刻意创新，使二胡焕发出新的生机和异彩。

扩展资料：

二胡产业越来越重视生态环境保护：

“逐步减少蟒蛇皮用量，不断增加仿生皮用量，这是社会文明进步的体现，是大势所趋。”湖北省武汉市专业仿生皮经销商黄全武表示，目前“仿皮二胡”主要销往国外，每年大约有几千把，数量在逐年增加。但国内市场目前需求量较小，相信今后会有较大增长潜力。

目前梅村有18家二胡制作企业，形成了一定的产业集聚效应，也得到了当地政府的大力支持。梅村街道党工委书记章晓明表示，主动植入生态环境保护因子，这是梅村二胡产业可持续发展的内在要求。

据业内人士介绍，目前二胡共鸣箱和琴杆的制作材料，也和生态环境保护密切相关。比如，高档二胡采用印度紫檀、大红酸枝等受国际公约保护的珍稀红木，中低档的二胡采用不在公约保护之列的红檀木、紫檀木，最低档的则使用柏木。“

目前，国内二胡制琴行业使用的印度紫檀、大红酸枝等红木，多为库存的‘老料’，已不再进口新料，对于珍稀红木保护起到了积极作用。”黄建洪说。

参考资料来源：百度百科-二胡

参考资料来源：人民网-传统乐器二胡生产走向绿色环保

二胡始于唐朝，至今已有一千多年的历史。它最早发源于我国古代北部地区的一个少数民族，那时叫“奚琴”。宋朝学者陈蜴在《乐书》中记载“奚琴本胡乐也……”唐代诗人岑参所载“中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛”的诗句，说明胡琴在唐代已开始流传，而且是中西方拉弦乐器和弹拔乐器的总称。

到了宋代，又将胡琴取名为“嵇琴”。宋代末学者陈元靓在《事林广记》中这样记载：嵇琴本嵇康所制，故名“嵇琴”。宋代大学者沈括在《补笔谈·乐律》中记载：“熙宁中，宫宴，教坊伶人徐衍奏嵇琴，方进酒而一弦绝，衍更不易琴，只用一弦终其曲。”说明在北宋时代已有很高的演奏水平。徐衍为皇帝大臣们演奏”嵇琴”时，断了一根弦，仍然用另一根弦奏完曲．没有娴熟的技艺是做不到的。后来沈括在《梦溪笔谈》中又记载“马尾胡琴随汉东，曲声犹自怨单于。弯弓莫射去中雁，归雁如今不寄出。”说明在北宋时已有了马尾的胡琴。

元朝《元史·礼乐志》所载“胡琴制如火不思，卷顾龙首，二弦用弓捩之，弓之弦以马尾”进一步阐述了胡琴的制作原理。到了明清时代胡琴已传遍大江南北，始成为民间戏曲伴奏和乐器合奏的主要演奏乐器。
　　到了近代，胡琴才更名为二胡。半个多世纪以来，二胡演奏水平已进入旺盛时期。刘天华先生是现代派的始祖，他借鉴了西方乐器的演奏手法和技巧，大胆、科学地将二胡定位为五个把位，从而充扩了二胡的音域范围，丰富了表现力，确立了新的艺术内涵。由此，二胡从民间伴奏中脱颖出来，成为独特的独奏乐器，也为以后走进大雅之堂的音乐厅和音乐院校奠定了基础。

新中国成立以后，民族、民间音乐发展很快，为了大力发掘民间艺人的艺术珍宝，华彦钧、刘北茂等民间艺人的二胡乐曲经过整理被灌成唱片，使二胡演奏艺术如雨后春笋迅猛发展起来。上世纪50年代和60年代先后涌现了张锐、张韶、王乙等为代表的一批二胡教育家和演奏家，在他们的影响下，又培养出了新的二胡演奏家闵惠芬、王国潼等。二胡作曲家刘文金的《长城随想曲》等将二胡的性能超常发挥，并刻意创新，使二胡焕发出新的生机和异彩。
依据制琴产地可分为三类
苏州琴
上海琴
北京琴

依据琴筒形状可分为四类
圆筒二胡
八角二胡
六角二胡
扁筒二胡：二胡演奏家陈军所开发

二胡的由来和历史

　　二胡是民族乐器弓弦类乐器中使用最普遍,又是最具有中国民乐气质和特点De乐器.二胡De重要性和在民乐队中De地位最为突出.主要流行于长城内外、大江南北和珠江流域尤其在长江以南地区,二胡往往专指独奏和民族乐队使用De一种,例如江南丝竹、广东音乐中De主奏乐器.在南方地区,二胡De使用要广泛得多,南方De许多地方戏,如越剧、锡剧、沪剧、黄梅戏、淮剧、粤剧中,都以二胡为主要乐器.所以,二胡又称为“南胡”.

二胡De前身是唐宋时De奚琴、嵇琴和胡琴.奚琴因出自北方游牧民族奚人而得名.欧阳修《试院闻奚琴作》诗云：奚琴本自男人乐,男人弹之双泪落.早期奚琴为弹拨乐器,后来才出现擦弦乐器奚琴.陈肠De《乐书》载：奚琴本胡乐也,出于弦而形亦类焉.奚部所好之乐也.盖其制,两弦间以竹片轧之,至今民间用焉.就其所附图看,为竹制琴杆,筒状琴筒,无千斤,是后世二胡De雏形.自宋代始出现马尾胡琴.沈括《梦溪笔谈》载："马尾胡琴随汉车,曲声犹自怨单于."《元史·礼乐志》述其形制："胡琴,制如火不思,卷颈,龙首,二弦,用弓捩之弓之弦以马尾."到明代,胡琴加上了围定弦长De千斤,已与今天DeDe形制大体相同.自明末以后拉弦乐器崛起,成为音乐活动(非凡是戏曲演出)中De主奏乐器,演奏De技巧已相当高超,展示了特有De魅力.但在传统De音乐体系中,二胡等弓弦乐器De地位还是很低,而且主要用来伴奏,很少作正规场合De独奏,更没有专为二胡写De独奏曲.到20世纪De第二个10年,闻名民族音乐家刘天华,致全力于民族器乐(主要是二胡)De研究改进和创造,吸收了西洋小提琴De一些技法,丰富了二胡De表现力,把二胡提高到可供独奏De地位,进入大雅之堂.他还将二胡纳入高等音乐学府De教学之中,设立了二胡专业,编写了最早De二胡教本和一套练习曲,创作了《病中吟》等10首二胡独奏曲,开创了二胡艺术De新纪元.当时周万春乐器号De店主闻名De中国民族乐器制作师周荣庭先生,(刘天华先生和周荣庭先生都曾拜三十年代江南丝竹名手周少梅为师)根据蒋凤之,陆修堂等南北闻名演奏家De要求协同探讨,对传统二胡De琴杆和琴筒进行了改革,制作了洋山柄头二胡(现月弯头)和逥纹头二胡,为后来苏州二胡De改革打下了基础.六十年代始,在时任苏州民乐厂技术科长De周荣庭先生支持对二胡进行全面改革下,在专家反复论证和全体技术人员De探索下,经十余年De努力,终于为现在二胡制订了较为科学De新规格.