视听语言平行式组接和积累式组接的概念

2024-11-02 17:22:20

推荐回答（4个）

回答1：

平行蒙太奇和交叉蒙太奇是最常见的两种方式,描写几种动作同时发生,情节统一,主题一致,值得注意的是,交叉蒙太奇描写下的动作更叠频率较快,用于追车场面或者惊险片中,它的主要理论特点为:严格同时性、密切因果关系、频繁镜头切换。...

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平行式蒙太奇,即把发生在同一时间段内不同场合发生的事件平行地叙述出来; 交叉式蒙太奇,把同一时间、不同地点的平行动作或场面交替叙述,使之相互加强,造成惊心动魄的印象; 积累式蒙太奇,把一连串性质相近、说明同一内容的镜头组接起来,造成视觉印象的叠加; 复现式蒙太奇,让影片前面已经出现的场面重复出现,产生前后呼应的效果; 颠倒式蒙太奇,把剧情由现在转到过去,又从过去转到现在,造成倒叙或插叙的效果。

回答2：

蒙太奇组接
蒙太奇组接是叙事蒙太奇和对列蒙太奇在画面的具体应用，是按事物的发展规律、进展顺序，或者运用事物之间的相互呼应、对比、比喻、暗示，将镜头组接起来，以叙述某一件事，解答某一问题。蒙太奇组接分为如下五种技法：

平行式组接
平行式组接是指把同一时间不同地点或不同时间不同地点的若干镜头组合。例如表现我军在现代条件下快速反应能力：飞机驾驶员跑步登机；地对空导弹人员就位；三架战斗机起飞；海军人员上舰；舰内人员就位；高炮人员就位；海上舰艇编队；地对空导弹在转动等…这一组镜头的组接就是平行式组接。

②交叉式组接

交叉式组接就是将同一时间不同地点发生的、互有因果、呼应关系的镜头交叉组合在一起。交叉式是在平行式基础上发展起来的。

③积累式组接

积累式组接就是把一系列性质相同或相近的镜头组合在一起。例如飞机轰炸，大炮齐鸣，硝烟滚滚，火光冲天，造成战斗的气氛，等等就是积累式组接方式。

对比式组接对比式组接是把两个主体形象不同、内容对立或相反（如贫与富、生与死、苦与甜、胜利与失败等），或形式上具有强烈对比（如景别的大小、光线的明暗等）的镜头组合在一起。
比喻式组接
通过前后不同主体形象的画面组接，使观众产生感想，其作用是增强画面的冲击力。

视频镜头的组接技巧

视频的组接技巧

视频编辑的基本要求是镜头与镜头之间的接点（编辑点）接的准确、平稳、自然，除对画面连贯性掌握之外，还应对镜头长短、画面主体的运动方向、场景转换、节奏的掌握等作出正确的判断。
镜头组接的原则
符合生活规律
镜头组接要求讲究章法，要符合生活规律，要有层次。几个有规律的、不同景别的镜头组接之后，表现一个具体的内容，说明一个具体的问题，称为蒙太奇句子。
叙事蒙太奇句型主要有以下四种：前进式、后退式、循环式、跳跃式。其应用原则是根据人们的视觉习惯，先近后远直至细节局部或者因细节局部强烈吸引观众而形成先近后远由局部向全局发展。
2. 符合思维规律
实际生活中，人们观察事物时，视线不是从一个角度、一个距离、一个目标，而是按照观察需要和思维规律，对事物的局部和整体全面的观察。这些不相关的镜头经过选择，有意识的连接在一起，会使人们产生连续性的思维，产生由表及里的、由此及彼的功能和作用。
3. 符合相似性
上下两个镜头主体的形态具有相同或相似的特点，镜头间就可以实现顺利的过渡。
4. 符合动接动、静接静
上下两个镜头的运动方式相似，节奏也相似即画面以相似的动态或静态作为连接的因素。运动中的物体不可能采取突然变化的运动形态，它与静止状态之间的连接需要有承上启下的缓冲与过渡。
2、镜头长度的确定
镜头的连接受各种条件的制约。镜头的长短对主题思想的发挥及画面的表现效果有极大的影响。作为编辑工作者应该充分的使用镜头长度，形成一定的节奏，产生最佳的影视效果。
1. 以节奏的快慢来确定镜头的长短
不同体裁、内容的节目有节奏上的明显差异。一般情况风光片的节奏缓慢，有田园诗般的情调，武打片、侦察片的节奏较快。即使在同一部片子的开头和结尾，有时其节奏也不相同。为了准确的表达影片的思想，需要节奏加快时，镜头的长度相对短一点；需要放慢节奏时，镜头的长度相对长一点。
2. 以不同景别确定景头的长度
不同景别的镜头取景范围的大小不同，画面所包含的内容也不同，为了使观众能看清画面的内容，不同景别的镜头长短应当有所不同，对固定镜头而言：
固定镜头看清的时间长度
全景 6秒以上
中景 3秒以上
近景 1秒以上
特写 1～2秒
对于移动镜头，时间长短应以交代清楚所要表达的内容、动作内容完整、节奏协调为取舍标准。
角度、方向与轴线
镜头的方向是画面组接连贯的重要依据。上，下镜头在方向上存在三种关系：同向关系、异向关系和反向关系。镜头的方向可用画面内的垂直线与水平线区分，设主体由右上角向左下角运动，观众会感到主体由远而近。表现同一主体的相连镜头时，只能让主体有同向或异向的变化，否则将破坏动作的一致性。
段落与场面的转换
段落与场面的转换，从连接方式上可分为两大类：一是利用二维特技技巧的转换；二是利用三维特技技巧的转换。较好的非线性系统可以快速生成或无需生成而立即回放二维特技或三维特技效果。常用的二维特技是化、划、切；三维特技是水波纹、画面从屏幕一角飞出（入）。
编辑人员要熟练的掌握非线性编辑特技使用技巧，结合画面的内容，准确的表达影片的主题思想，以鲜的节奏，对观众的情绪产生有力的影响。

回答3：

嗯嗯嗯嗯嗯呃恩呢

回答4：

嗯哼问大神那

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