电影的现代性：从现象来看就是电影语言的形式化。而实质我认为则是形式与内容的剥离与错位。与前现代按部就班的电影叙述不同，现代性的电影是有形式的错位的。这使得电影的形式和内容皆出现了陌生化特征。观众从电影一体性的宗教情结中被逼退，不得不在零度作者的电影中寻求新的家园。这时，观众的主观意图，主观理解和前理解都会进入对于电影的阐释之中。主题性出现。观众在对一部电影“接受”或“拒斥”之外的二元对立态度之外，有了更多电影内部能够标榜自身主题性的思考。现代性电影的意义，就是由作者和读者共同完成的。
另一方面，现代性电影的错位也是一种符号的标出性。通过标记自身建立特殊性，唤醒沉睡在情节中的读者。被唤醒的读者除了做出自己的阐释与判断外，也被标出性的异象吸引。这种新奇的，怪异的异象，我认为可能正是审美现代性的非理性现象学直观。只不过这种直观是通过被标出性唤醒，才在观众得以发生。
最后，如果将电影的形式和内容看做符号的能指与所指，那么正是由于能指与所指的断裂，导致所指的意义是被不断延异的。因为延异没有尽头，阐释的多元性也就没有穷尽。那么现代性电影的现代性就永远不会消失。
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