建筑是指按照美的规律,运用建筑艺术独特的艺术语言,使建筑形象具有文化价值和审美价值,具有象征性和形式美,体现出民族性和时代感.以其功能性特点为标准,建筑艺 术可分为纪念性建筑、宫殿陵墓建筑、宗教建筑、住宅建筑、园林建筑、生产建筑等类型. 从总体来说,建筑艺术与工艺美术一样,也是一种实用性与审美性相结合的艺术.建筑的本质是人类建造以供居住和活动的生活场所,所以,实用性是建筑的首要功能；只是随着人类实践的发展,物质技术的进步,建筑越来越具有审美价值.
建筑是实用价值与审美价值、工程技术手段与艺术手段紧密结合的美术门类.体现为城乡建筑环境、各种类型房屋、陵墓、园林、建筑小品和某些纪念性建筑及其他建筑设施的总体和个别设计、风格、艺术价值,也指建筑作为一门艺术的形式和手法.建筑艺术主要是通过空间实体的造型和结构安排、各门相关艺术的结合、同自然环境的关系等发挥审美功能,也通过合理的实用功能和先进的技术手段显示其艺术水平.建筑的造型主要是由几何形的线、面、体组成,除了其中包含的形式美法则给人以感官的愉快外,还可以运用象征的手法表现某种特定的具体内容,特别是纪念性建筑,往往都有特定的象征主题.
造型艺术之一.建筑,它是建筑物和构筑物的统称,工程技术和建筑艺术的综合创作,各种土木工程、建筑工程的建造活动.从而可知,建筑是人类为自己创造的物质生活环境,即人类生活所必需的居住和活动的场所,也是为满足人们生活、生产或从事其他活动而创造的空间环境.建筑艺术,是一种立体艺术形式.是通过建筑群体组织、建筑物的形体、平面布置、立面形式、内外空间组织、结构造型,亦即建筑的构图、比例、尺度、色彩、质感和空间感,以及建筑的装饰、绘画、雕刻、花纹、庭园、家具陈设等多方面的考虑和处理所形成的一种综合性艺术.
建筑起源于人类劳动实践和日常生活遮风雨、避群害的实用目的,是人类抵抗自然力的第一道屏障.作为人类重要的物质文化形式之一,车尔尼雪夫斯一针见血地指出,"建筑作为一种艺术,比其他各种实际活动更专一无二地服务从美感要求."而建筑艺术的审美特征,主要是技术与艺术相结合、实用与审美相统一,建筑空间与实体的对立统一,静态的、固定的、表现性的、综合性的实用造型艺术,内容表现上的正面性、抽象性和象征性,建筑与环境的协调等.从而可知,建筑艺术与其他造型艺术一样,它主要通过视觉给人以美的感受.同时,建筑艺术是一种立体艺术形式,故建筑艺术形象具有特殊的反映社会生活、精神面貌和经济基础的功能.历代建筑艺术与它所处的历史时代、地理气候、民族文化和生活习俗密切相关,同时受到材料、结构、施工技术的制约.中国建筑体系是以木结构为特色的独立的建筑,在城市规划、建筑组群、单体建筑以及材料、结构等方面的艺术处理均取得了辉煌的成就.尤其近现代中国建筑艺术,则在继承优秀传统和吸收当今世上建筑艺术长处的实践中,不断发展,有所创新. 一、建筑艺术的起源及类别
建筑,是人类创造的最伟大的奇迹和最古老的艺术之一.从古埃及大漠
中的金字塔、罗马庞培城的斗兽场到中国的古长城,从秩序井然的北京城、
宏阔显赫的故宫、圣洁高敞的天坛、诗情画意的苏州园林、清幽别致的峨眉
山寺到端庄高雅的希腊神庙、威慑压抑的哥特式教堂、豪华眩目的凡尔赛宫、
冷峻刻板的摩天大楼����无不闪耀着人类智慧的光芒.
人类从事建筑的最原始最直接的原因是为了居住.人类经历了由穴居野
处到构木为巢到建造房屋的过程.最初的所谓房屋是用树木搭成的,仅仅是
为了遮雨蔽风、防寒祛暑.这个时期只能说是建筑的雏形,还不能说具有了
审美意义.恩格斯认为,“作为艺术的建筑术的萌芽”在原始社会末期已经
出现.这观点已经被大量的典籍资料和考古发现所证实.我国西安半坡村遗
址就说明母系氏族后期,氏族聚居的房屋已初具规模,布局也已经注意了合
理,还有公共活动场所、公共仓库、公共墓地等.在欧洲的新石器时代,西
亚的哈松纳文化层就有了用日晒砖筑成的方形住室,中间有炉子和谷仓.到
公元前4000 年的乌贝德文化期,就有了堡垒式的套间住宅.遗址没有屋顶,
可能是由木架上铺盖树枝草稭之类做成.新石器时代中期,克里特岛上已经
有石材建造的房屋,丹麦和瑞士也发现了属于此时的木构造湖上村落遗址,
意大利波河流域也有类似发现.意大利半岛南端的塞浦路斯岛上的原始村落
是由道路相通的圆形堡垒组成的,屋顶多半是木结构的,其内部情况与我国
半坡遗址中的住宅相仿.
人类大规模的建筑活动是在进入了奴隶社会之后才开始的.正如恩格斯
所指出的：“只有奴隶制才使农业和工业之间的更大规模的分工成为可能,
从而为古代文化的繁荣����创造了条件.”这个时期,建筑已经远远超越了
实用的需要,而是作为一种精神的象征,凝聚了人类的智慧和才华,展现出
时代的、民族的风貌,成为至今仍令人赞叹不已的艺术瑰宝.比如,埃及金
字塔最成熟的代表作吉萨的三座金字塔,约兴建于公元前27 世纪,均为精确
的正方锥体,形式单纯.中间的一座胡夫金字塔最大,高146.4 米,底边各
长230.35 米,用230 余万块2 吨到3 吨的巨石叠成.据记载,这座金字塔是
从当时只有的二三百万居民中每三个月强征10 万人轮番工作了30 年之久才
建成的.吉萨金字塔群位于沙漠边缘30 米高的台地上,近旁有高20 米、长
60 米的“斯芬克斯”（狮身人面像）.在蔚蓝色的天空下,广阔无垠的金黄
色的沙漠前,这些作为埃及法老（国王）陵墓的灰白色的金字塔,以其高大、
沉重、稳定、简洁的形象,象征法老的威严,显示了恢宏的气势.又如,古
希腊最有代表性的建筑,是公元前5 世纪雅典人为纪念其对波斯战争的胜利
而重建的雅典卫城.卫城建造在陡峭的山冈上.建筑物群由前部的山门和胜
利神庙、帕提农神庙、伊瑞克先神庙组成,中心是雅典的保护神雅典.帕提
农的铜像,分布在冈顶东西长280 米、南北最宽处为130 米的天然平台上.
主神庙帕提农庙位于卫城最高处,是象征男性魁梧与雄壮的陶立克柱式的典
范,造型粗犷浑厚,挺拔有力.整个建筑用白大理石砌成,铜门镀金,山墙
尖上的装饰也是金的,山花、陇间板、圣堂墙垣的外檐壁上都是精美的雕刻.
民档、柱头和整个檐部,包括雕刻,都是以红蓝为主,夹杂着金箔的浓重色
彩,显示了凝重肃穆而又欢乐生动的格调.与之遥相对应的伊瑞克先（传说
为雅典人始祖）神庙,是象征女性温文、典雅的爱奥尼柱式的代表,纤巧秀
丽,活泼精致,色彩淡雅,形式多变,与帕提农神庙相映成趣.雅典卫城建
筑群高低错落,布局自由,形象完整丰富,反映了古希腊奴隶主民主制度下
自由民的理想和感情.而古罗马最富有代表性的建筑图拉真广场,参照东方
君主国建筑的特点,轴线对称,并作多层纵深布局.入门是三跨的凯旋门,
广场中央矗立着图拉真皇帝的镀金的骑马铜像,里端横置着图拉真家族的乌
尔比亚巴西利卡（法庭）.其后是个小院子,中央立着高达35 米的图拉真记
功柱,左右是图书馆.穿过小院,是围廊式的大院子,中央为台基很高、正
面有着8 根大柱、豪华非凡的图拉真庙宇.这个广场在近300 米的深度里,
共有三个建筑物,利用一系列的室内外交替、纵横、大小、开阖、明暗交替、
雕刻和建筑物交替,酝酿着高潮的到来,高潮之处是图拉真庙宇.古罗马的
广场淋漓尽致地表现了对帝王威势的炫耀和崇拜.
随着社会的发展,人类的不断进步,建筑功能越来越复杂,发展到现代,
已与手工业方式决裂,而与大生产相联系,受现代意识形态和其他艺术形式
的影响,已经在传统建筑的基础上产生了巨大的飞跃,显示出崭新的风貌.
它重视功能要求,采用新结构、新材料,主张空间和体形灵活自由地组合,
简化建筑装饰,注意抽象形式的应用以及和周围环境的和谐.建筑艺术的代
表作品,不再是宫殿、神庙、陵墓之类,而是企业、学校、旅馆、办公楼、
文化中心等等.
建筑艺术的类别复杂而繁多,可以从不同的角度分类.大体上有这样几
类：从使用的角度来分类,有住宅建筑、生产建筑、文化建筑、园林建筑、
纪念性建筑、陵墓建筑、宗教建筑等；从使用的建筑材料来分类,有木结构
建筑、砖石建筑、钢筋水泥建筑、钢木建筑等等；从民族风格上来分类,有
中国式、日本式、伊斯兰式、意大利式、英吉利式、俄罗斯式等等；从时代
风格上来分类,可以分为古希腊式、古罗马式、哥特式、文艺复兴式、古典
主义式等.从流派上来分类,就更多了,仅第二次世界大战以后西方就有历
史主义、野性主义、新古典主义、象征主义、有机建筑、高度技术等等不胜
枚举的流派. 二、建筑艺术的审美特征
（一）建筑艺术是物质功能性与审美功能性相结合的艺术
建筑的物质功能性是指建筑的实用性、群众性、耐久性.所谓实用性,
即是说,建筑的目的首先是为了“用”,而不是为了“看”.即使是纪念碑、
陵墓也要考虑举行纪念仪式时人流活动的具体要求.其它各类艺术,美可以
是唯一目的或主要目的,而建筑却必须和实用联系在一起.建筑的实用性特
点,影响着人们的审美观.即是说,建筑物对人类生活的功能好坏,往往决
定着人们观感的美与丑,因而建筑的审美意义,有赖于实用意义.试想,一
座通风不良、噪声震耳、光线幽暗的车间,打扮得再花哨,也不会引起工人
的美感；一座华贵高大的楼房,如果风一吹就要倾倒,那么色彩无论怎么鲜
艳,多姿多彩,住在这座楼房里的人也不会觉得它美.相反,如果实用功能
处理得好,住起来很舒适,即使外形简单一般,也会给人以美的感受.即使
是艺术比重大的建筑,比如展览馆、歌剧院、大会堂、高级酒店、园林,如
果用起来让人别扭,也会被认为“华而不实”.建筑的实用性是艺术性的基
础,而艺术性中也常常包含着实用性.
建筑的物质功能性还表现在它的群众性上.没有一个人能离开建筑,建
筑的审美是带“强制性”的.人们可以不听音乐,不看戏剧,不欣赏画展,
不读小说,但却不可能不住住宅,不可能对矗立在自己眼前的建筑视而不见.
因为它是物质存在,是实实在在的东西.不管你自觉还是不自觉,有兴趣还
是无兴趣,都会经常面临着各种类型、不同形式的建筑物,这些建筑都会“逼
迫”人们提出自己的审美评价.
建筑的物质功能性另一表现是在于它的耐久性.建筑是巨大的、造价可
观的物质实体,一旦建成,除非地震火灾和战争破坏,它都会长期保留下去,
很难被人遗忘或丢失,事实上成了一个时代、一个民族的纪念碑.建筑的物
质功能性决定了建筑物具有纪念性.比如希腊的神庙、罗马的广场、巴黎的
铁塔、中国的万里长城、非洲的原始村落,还有数不清的古城市、古村镇,
当初并不是为了纪念而专门建筑的,但是到了后来,却成了纪念性很强的古
迹,成为人们欣赏的历史文化了.
车尔尼雪夫斯基说：“建筑与工艺没有质的区别,只有量的区别.”英
文“建筑”一词本意为“巨大的工艺”.前面已经说过,建筑同工艺一样是
从实用的基础上发展起来的,但仅有实用又是不够的,还要满足人们的审美
需要,还要讲究艺术性.比如,住宅建筑最基本的要求是舒适、亲切、顺眼；
园林建筑讲究清新、自然、雅致；游乐场所的建筑则应轻快、活泼；而纪念
性的建筑则应崇高、庄严.实用功能性与审美功能性紧密地结合在一起,达
到了和谐的统一.同时,建筑的审美功能,往往借助于其它艺术门类给予加
强,有的还能起到画龙点睛的作用.雕塑、绘画（主要是壁画）、园艺、工
艺美术以至音乐都能融合到建筑艺术中去.比如欧洲古典建筑中的雕刻、壁
画就是当时建筑艺术重要的组成部分,如果去掉了这些东西,那么这些建筑
也就黯然失色了.再比如,中国的古代建筑是群体取胜,造成群体序列的性
格和序列展开的效果,也往往要依靠这些附属的艺术,如华表、石狮、灯炉、
屏障、碑碣等,单独的古建筑也常用壁画、匾联、碑刻、雕塑来加以说明.
从这个意义上,也说明了建筑具有一定的艺术综合性,具有鲜明的审美功能
性.自古以来,人类花费在非实用方面的财富和这方面的创造是相当惊人的.
尤其是近年来,人们越来越把建筑的美看重,有时甚至超过实用价值.日本
在爱知县甚至建造了一座别致的音乐桥.这是一条人行便桥,全长仅31 米,
宽两米,桥两侧栏杆装有109 块不同规格的音响栏板.过桥的人,只要拿起
木槌,轻击栏板,不管你懂不懂音乐,会不会唱歌,就能奏出一首法国民谣
《在桥上》.回来时,敲击桥的另一侧,就会响起日本家喻户晓、脍炙人口
的民歌《故乡》.人们称誉它是“石琴桥”、“声情并茂的建筑物”����你
大概想不到,这座小桥最初的设计提出者,竟是一个爱哼小曲的中学生呢!
当然,建筑的实用功能性和审美功能性,在不同的建筑对象中可以各有
偏重.有的审美功能比重大些,甚至占主要的地位,比如纪念碑、游乐园、
陵墓等；有的比重大体相等,如商店、学校、医院等；有的比重小些,如仓
库、厂房、桥梁等.但即使审美比重小的建筑在建设时也离不开一定审美观
念的支配,建筑本身也要具有和谐的比例,角度、尺寸、序列、韵律,也要
考虑周围的环境,比如前面所说的仓库、厂房、桥梁等,就要考虑合适的位
置,适当的高度等,也是直线和曲线的组合,从这个意义上来说,它也具有
了审美功能性.
（二）建筑是空间延续性和环境特定性相结合的艺术
建筑是个空间环境,它要占据一定长、宽、高的位置.那么,我们在一
定的视点上,不可能一下子看到全体,只能看到它的一部分面.比如,看一
座坡屋顶的房子,在室外我们只看到三个面.如在室内,我们最多也只能看
到它的五个面.我们要想看到全部的面,就要移动自己,才能陆续地把所有
的面看完.即是说,人们在任何一点上欣赏建筑,感觉都是不完整的,只有
在各个位置,从远而近,从外而内,从上到下,从前而后,围绕建筑走遍,
才能获得完整的感觉.如果是一个建筑群体,那就更复杂,更需我们不断地
变换观赏位置.人们就是在这种位置的不断变换中,也就是空间的不断延续
中获得了审美感受.
正因为建筑具有空间延续性,因此,它的艺术形象永远和周围的环境融
为一体,有的甚至还主要靠环境才能构成完美的形象.道理很简单,建筑物
一旦建成,就不能移动,除非特殊情况,不会出现房子搬家、桥梁搬家的事,
而一旦搬了家,其审美效果也随之改变,原来的效果不复存在,后来的又出
现新的审美效果.比如埃及的金字塔,必须是置于埃及这广阔无垠的沙漠中,
才有永恒的性格,如果搬到了东北大森林,很难设想,那是一种什么效果.
又如,欧洲的哥特式教堂,必须是在中世纪狭窄、曲折的街巷中,才能充分
显示飞腾向上的气势,如果放到宽阔的大街上或者林立的摩天大楼中间,就
很难设想是什么景象了.再如,济南火车站的尖顶钟楼和穹形的建筑物,当
年也许是十分气派和别具特色的,而今天,在旁边那些大楼和烟囱的对比下,
就很难看出当年的气派和特色.由此可见,正是这种空间的延续性和环境的
特定性构成了建筑艺术的又一个审美特征.
（三）建筑艺术是正面抽象性与象征表现性相结合的艺术
建筑艺术在空间里塑造的永远是正面的抽象的形象.说它是正面的,是
因为建筑所反映的社会生活只能为一般的,而不可能出现什么悲剧式的,颓
废式的、讽刺式的、伤感式的、漫画式的形象.就建筑形象本身而言,也分
不出什么进步的或落后的,革命的或反动的.天安门过去是封建王朝的正门,
今天却是国徽上的图案,是伟大祖国的象征.万里长城本来是民族交往的障
碍,是刀光剑影的战争产物,现在却成了全体中华民族的骄傲,是闻名世界
的游览圣地.
同时,它塑造的这个正面形象又是抽象的.是由几何形的线、面、体组
成的一种物质实体,是通过空间组合、色彩、质感、体形、尺度、比例等建
筑艺术语言造成的一种意境、气氛,或庄严,或活泼,或华美,或朴实,或
凝重,或轻快,引起人们的共鸣与联想.人们很难具体描述一个建筑形象的
具体情节内容.所表现的时代的、民族的精神也是不明确、不具体的,是空
泛的、朦胧的.它不可能也不必要像绘画、雕塑那样细腻地描摹,再现现实；
更不能像小说、戏剧、电影那样表达复杂的思想内容,反映广阔的生活图景.
正因如此,建筑艺术常用象征、隐喻、模拟等艺术手法塑造形象.比如,古
希腊曾有人认为人体各部分都体现着理想的美,故而早在公元前6 世纪,古
希腊建筑艺术的精华——多立安柱式建筑就以粗壮狂放的线条,形象地模拟
了男子挺拔雄健的体形特征；而安奥尼柱式建筑则以柔和精细的线条,形象
地模拟了女子娴雅柔美的体形特征.近代纽约航空港的TWA 公司,则用典型
的象征主义手法,建成了一座外形像展翅欲飞的大鸟的候机大楼.巴黎明星
广场上的凯旋门,建造的初衷,则是象征了拿破仑一世军威、强权、傲世的
特点.北京的天坛公园的双环亭、南京天王府的双亭,则象征了亲密无间的
挚友关系.由此可见,建筑艺术的正面抽象性和象征表现性构成了它的又一
审美特征.
在建筑艺术中,象征的意义也是很广泛的,可以容纳很多内容,昨天可
能是象征着皇权神威,今日可以是象征着统一团结,比如前面提到的天安门
就是明显的例子.
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