《霸王别姬》里小豆子为什么老是把「我本是女娇娥，又不是男儿郎」念错？

因为小豆子在潜意识里拒绝被当成女性，哪怕在戏里。

小豆子长得女气，打小师傅有意将他往旦角方向培养。但是他总是不入戏，但在环境和人为的逼迫下，他终是模糊了性别的认知。

那爷选角时，小豆子一句戏词“我本是女娇娥，又不是男儿郎”是因为他扭不过自己，坳不过心，本是男儿郎不肯轻易变成女娇娥，于是小豆子说错了戏词。

但是那爷脸色骤变，起身就走，在这千钧一发之际，小楼拿起了烟斗，将蝶衣的最捅的血肉模糊，蝶衣最终唱出了“我本是女娇娥，又不是男儿郎”，一句戏词，成全了蝶衣自己，也成全了整个戏班。 

扩展资料：

假霸王段小楼清楚的知道台上的“虞姬”纵然芳华绝代，但他始终是男旦，台下蝶衣只是他的师弟，仅此而已。他的思想和人生也从未改变过。所以在花满楼里他毅然决然的迎娶了一个叫菊仙的女人。

在段小楼眼里，他认为霸王和虞姬的感情只能在戏里，当幕布降下的那一刻，戏也随着结束。在他看来，凡事不能太过较真，因为人生难得糊涂。

所以，段小楼是一个会认清现实的人，即使现实很残酷，他也会将现实与戏区分开来。这就是为什么在文革时期，他为了生存为了明哲保身，背叛程蝶衣和背叛他所爱的人，揭发程蝶衣曾与日本人唱戏，与国名党反动派的袁世卿关系混乱。承认自己没有爱过菊仙。

在小豆子的世界里， 没有国恨家仇， 只有师兄和京戏 ，他不想参入任何斗争， 只想做虞姬， 只想做自己。

小豆子最开始也把自己看作男儿，所以一直不肯唱“我本是女娇娥”，反而唱的是“我本是男儿身”，他后来把自己看作女儿身是几个阶段铸成的，首先是有一次他师傅又听到他唱“我本是男儿身”准备打他时，他师兄段小楼为了避免他被师父惩罚，拿师傅的烟斗戳进他嘴巴直至流血，他才勉强唱出了那句“我本是女娇娥”，这就相当于女子的“破处”，是他成为“女人”的第一步。

第二步就是他被那个老太监玷污，让他真真正正“破了处”，当他在回去的路上捡了一个婴儿，这便是他成为“女人”的最后一步，也就是女人最重要的生孩子。导演把细节处理得如此之好，真的令人佩服。

在时代不断更迭与冲突中，尽管受尽折磨，小豆子却一直是坚持戏痴路线，并且从头到尾都完成了师傅教导的霸王别姬的做人的道理：人要自己成全自己。

最后那一幕，对戏中途，段小楼提起那段“思凡”，蝶衣接上了“我本是男儿郎，又不是女娇娥”，最后的本位他分清楚了，人戏分离了，在那个一瞬间，作为“小豆子”的他回来了，但他意识到他再也演不了“虞姬”，所以最后自刎，是对疯魔的生活戏一次华丽的谢幕。

我觉得是因为他想用口误的形式来表达自己对自己男性身份认同的愿望。

从小豆子一次次“我本是男儿郎”的口误中，我们可以看到小豆子并没有在男性认同受挫的情况下撤回这种联结，而是不得不发展出假性的对男性产生认同，这种假性认同，让一种本该发展出来的向外的对女性的爱转换成了向内的对自己女性气质的压抑，这部分深深地进入了小豆子的潜意识被封存起来。

所以小豆子在这种坚定的对男性性别的假性认同中走出了俄狄浦斯阶段，其实从另一个层面来讲，也可以说小豆子从未超越自己的俄狄浦斯情结。小豆子的这种潜意识冲突，一方面让他用口误的形式表达自己想要对自己男性身份认同的愿望，虽然这只是一种假性认同，另一方面小豆子也在这种念白的口误中体验到潜意识中被压抑的女性气质，在这种自我矛盾冲突中，小豆子的痛苦也许并不仅仅是身体上的，更多的是心理层面的。

在戏班中被训练成旦角的经历，让这种醒悟潜移默化的发生，我们可以说正是这种外在的刺激性事件，让小豆子原本被压抑的对女性的认同从潜意识中跳脱出来进入到意识层面，也让原本段小楼对他的庇护成为了另一种象征层面的爱，也正是把这种对女性的认同言语化——你就想你自己是女的，让小豆子在自我冲突中完成了对女性象征化的表征。曾经对女性认同的压抑和否定，在经历一次又一次的各种外界刺激后，潜意识的大门被打开，为小豆子成为真虞姬完成了一种升华。这个过程是痛苦的，也是综合因素的结果。一方面小豆子完成了主体化，成为了自己身体的一个主体，而不是寄居在身体中的一个客体，另一方面小豆子也在主体化的基础上发展出了爱他人的能力——他爱上了段小楼。这个时候，小豆子也成了心理意义上真正的独立的个体，所以后来才会发展成真虞姬。大家觉得是什么原因呢？欢迎留言互动哦