磁州窑是我国古代北方最大的一个民窑体系，也是著名的民间瓷窑，窑址在今河北邯郸磁县的观台镇与彭城镇一带，磁县宋代属磁州，故名。据考察，磁州窑创烧于北宋中期，并达到鼎盛，南宋、辽金元、明清仍继续烧制，烧造历史悠久，具有很强的生命力，流传下来的遗物也多。
磁州窑的器型和纹饰为民间所喜闻乐见，影响范围较广，发展迅速。北方各地纷纷仿制，中心窑场以邯郸市的观台镇为中心，形成了一个庞大的磁州窑体系，主要分布在河南鹤壁集窑，修武当阳峪窑，禹县的扒村窑，登封曲河窑，山西介休窑，霍县窑，山东淄博窑，江西吉安吉州窑，福建泉州，四川广元等，都大量烧造与磁州窑风格相近似的瓷器。
磁州窑以生产白釉黑彩瓷器著称于世，黑白对比，强烈鲜明，图案十分醒目，刻、划、剔、填彩兼用，并且创造性地将中国绘画的技法，以图案的构成形式，巧妙而生动地绘制在瓷器上，具有引人入胜的艺术魅力。它开创了我国瓷器绘画装饰的新途径，同时也为宋以后景德镇青花及彩绘瓷器的大发展奠定了基础。
历史上有关宋代磁州窑瓷器的文献记载，宋代尚未见到，主要集中出现在明清两朝。明代初年有曹明仲的《格古要论》、王佐《新增格古要论》、谢肇制《五杂俎》、清初《磁州志》、《明会典》、朱琰《陶说》、兰浦《景德镇陶录》和许之衡的《饮流斋说瓷》等书，磁州窑瓷器在造型、釉色、烧造地及工艺特色等方面均有不同程度的记载和描述。
宋磁州窑白地黑花竹纹枕[1]位于磁州地区的峰峰先民们，早在7500年前便开始了烧制陶器，彭城以北20公里的磁山新石器时期的遗址，曾出土过大量的夹砂褐陶和红陶器，中国社会科学院将其命名为“磁山文化”。从而确定了这个地区作为古老陶器发祥地的历史地位。
两晋南北朝时期，彭城、临水地处中原经济文化最发达的地区，成为京师邺城西郊的名胜之地。陶冶技术也趋于成熟，已经烧制出了青瓷和化妆白瓷，完成了由陶向瓷的飞跃。在过去的考古调查中曾发现临水窑窑址，出土百余件青瓷碗，这些器物有一半以上开始在口部施用白化妆土，上罩以青黄色透明釉，化妆部分显现出黄白色，这是磁州窑釉陶向化妆白瓷过渡的初级阶段。1975年又在临水发现了一处唐代古窑址及化妆白瓷器残片。说明此时磁州窑化妆白瓷的烧制已经步入成熟时期，窑器也由支烧改为笼（匣钵）钵装烧。
到了宋代，磁州窑开始步入兴盛时期。磁州窑是宋代北方民间瓷器的典范，无论在造型或装饰上都着眼于实用、美观和经济。在长期的陶与瓷的实践中，逐渐形成了独特风格与特征（即白化妆技法），多用统一的造型、独特的装饰技艺构成了磁州窑产品的风格体貌，体现出地方特点、民族风格和时代特色。它的产品多是日常生活必须的盘、碗、罐、瓶、盆、盒之类的用具，线条流利、自由奔放，表现出民间艺术所共有的豪放朴实的风格。宋代的磁州窑汲取题材广泛，形成多样，寓意丰富。并将陶瓷技艺和美术揉融在一起，将陶瓷器物提到了一个崭新的艺术境界，开创了陶瓷艺术的新纪元。在磁州窑的诸多品种中，尤以白地黑花（铁锈花）、刻划花、窑变黑釉最为著名。它的装饰技法突破了当时流行的五大名（官）窑（汝、官、钧、哥、定）的单色釉局限，运用了数十种丰富多彩的装饰技法。磁州窑的匠师们吸收了传统的水墨画和书法艺术的技法，创造了具有水墨画风的白地黑绘装饰艺术，开启了我国瓷器彩绘装饰的先河，它那一气呵成的娴熟画艺，令许多艺术大师叹为观止。
到了元代，彭城地区的磁州窑又掀起了一个制瓷高潮，除继承宋金时期传统品种外，又扩大了生产规模，大型器物的生产也增多。产品趋向厚重，器型硕大、圆浑，纹饰主要有云龙、云风、云雁和鱼藻纹等。1973年，在彭城大路沟曾出土有“大元国至元三年……”的石制碾槽，并出土了很多元代典型的鱼藻盆残片。其型制、装饰风格与北京元大都出土的鱼藻盆极为相似。近年来，在彭城的旧城改造中更是大批量、大规模地发现和出土了数以万计的元代瓷器、瓷片。
明代彭城磁州窑仍保持着相当大的产量，并在彭城设置了官窑，在磁州南关设立了存放官家酒坛的仓库——“官坛厂”，以备顺滏阳河舟运入京。彭城作为磁州窑的中心，也随之而成为北方瓷都。
清朝初期，彭城磁州窑又进入一个比较繁荣的时期，窑场增多，窑型改大，品种增多，产量增大，日用瓷覆盖民间市场。《磁州志》记载，“彭城滏源里居民善陶缸之属，舟车络绎，售于他郡”。民间有“南有景德，北有彭城”之说。清未由于“洋瓷”的大批调入，致使磁州窑生产下降，品种锐减，传统的艺术风格渐趋没落，彭城镇仅剩缸磁窑130等座，瓷业工人千余名。
磁州窑是举世闻名的中国民窑的杰出代表，磁州窑系是我国最大的陶瓷体系，在中国陶瓷发展历史上占有极为重要的地位。磁州窑产区位于河北省邯郸市峰峰矿区彭城镇一带，磁州窑历史悠久，溯源于距今8000年前的磁山文化时期。北朝时期彭城一带的陶瓷生产开始形成自己独特的制瓷工艺与美学体系。宋、金、元时期，磁州窑作为我国北方最大的陶瓷产地，产品具有浓厚的民族风格与北方特色，其中尤以丰富多彩的装饰技法与独到的造型艺术见长。明代彭城磁州窑窑火鼎盛，被誉为“彭城陶冶之利甲天下”美名。清代至民国时期，彭城陶瓷销售到我国北方十三个省、区。中国陶瓷产业出现了“南有景德，北有彭城”的局面，彭城陶瓷作为北方的陶瓷业代表，与景德镇陶瓷不相伯仲，足以证明彭城磁州窑陶瓷业曾经的辉煌。彭城磁州窑千年窑火不断，成为我国陶瓷发展史的精彩代表。她不仅满足了我国北方与中原民众的物质需求，同时为世界留下一份厚重的陶瓷文化与艺术非物质文化遗产。现在几乎所有的世界著名博物馆里，都以陈设精美的磁州窑陶瓷作品为很大的荣耀。磁州窑不仅是河北省家乡人民的骄傲，更是世界级的人类陶瓷文化艺术的宝库。
解放后，河北彭城的陶瓷业进入了一个新的发展阶段，随着公有化浪潮，原先零乱繁杂的民间窑厂被合并国有企业，几经转变，形成了后来的邯郸陶瓷总公司。改革开放后的七八十年代，是彭城陶瓷发展的黄金时期。在邯郸市陶瓷总公司的旗下，先后成立了十几个陶瓷厂，并相应设立了众多附属机构，如研究所、情报站、陶瓷花纸厂、陶瓷学校等等。彭城的陶瓷工人人数达到创纪录的3万多人。在陶瓷生产环节上，彭城瓷区积极学习国内外先进技术，引进现代化生产设备，发展创新生产工艺；在产品销售上，生产的日用陶瓷产品远销海内外，以“邯郸陶瓷”的品牌名扬海内外，产品销往世界上80多个国家地区，受到了国内外消费者的青睐。彭城陶瓷产区作为河北省出口创汇大户，成为河北省著名的轻工企业，是邯郸市国民经济的支柱产业，为国家经济建设做出了重要贡献。彭城陶瓷产品种类繁多，包括日用、工艺、美术、建筑等方方面面，包罗万象。当时，彭城陶瓷与佛山、潮州、唐山、淄博、景德镇、醴陵、宜兴并列为全国八大瓷区，最好的时候能位列前三，可见当时彭城陶瓷业的兴盛。
然而好景不长，九十年代后期，彭城陶瓷进入了一个衰落期，而-厂及附属企业纷纷停产甚至倒闭，大量职工纷纷下岗，存留企业的利润状况与市场占有率也一泄千里，彭城磁州窑的陶瓷产业进入了一个寒冬期。
彭城陶瓷业出现衰落的原因是多方面的，也是值得深入思考的。原因之一，在于当时邯郸陶瓷公司发展相对滞后。随着经济发展不断增速与国家的重点扶植，沿海地区的陶瓷产业蓬勃发展起来。而邯郸陶瓷公司在这一发展浪潮中并没有处于前列，随着其他各产区大规模的发展冲击，彭城瓷区出现了相对衰落的迹象。原因之二，在于九十年代后期世界经济危机波动。东南亚爆发的金融危机对彭城陶瓷的国外市场也产生了冲击，国内外陶瓷市场出现较大程度的萎缩，尤其对于建筑类用瓷需求剧减，这致使许多相关陶瓷企业受到严重损失。原因之三，也是邯郸陶瓷公司衰落的直接原因，就是公司管理层的决策失误。九十年代中后期，陶瓷总公司根据市场以及国家发展的大潮，不遗余力地大力引进高新设备，加大投资力度开发新的生产线。在这个过程中，公司管理层没有结合彭城陶瓷自身日用陶瓷产品优势去谋求发展，而是脱离实际，犯了好高骛远，盲目扩张的毛病，这导致公司发展规划严重脱离实际，生产与经营协调不善，销售利润受到重挫。当时的公司管理层将生产重点定在以墙砖地砖为代表的工业建筑用瓷方面，投入了大量资金和贷款用以引进生产设备，造成了流动资金的紧张。当陶瓷总公司准备通过贷款进行进一步发展时，亚洲金融危机爆发了，国家为减少经济冲击而采取紧缩性的财政政策，减少银行贷款以限制企业的过热发展。这样陶瓷公司无法得到更多的贷款，资金链脱节，生产线无法正常运作，旗下众多陶瓷厂更是资不抵债，大量职工纷纷下岗，一些陶瓷厂不得不宣布破产或者被外地的陶瓷企业收购，整个彭城陶瓷业出现了严重的危机。目前，从整体上看，彭城陶瓷已经失去了全盛时期的光芒，无论是市场销售程度还是业界知名度，都已不复当年，在全国瓷区的经济实力排位已经远远名落孙山了
内容全部来源于网络收集，如有侵权，请联系网站删除：QQ：24596024