宋代著名山水画家有哪些人

1、李成

李成（919-967），五代宋初画家。字咸熙。原籍长安（今陕西西安），先世系唐宗室，祖父于五代时避乱迁家营丘（今山东青州），故又称李营丘。擅画山水，师承荆浩、关仝，后师造化，自成一家。多画郊野平远旷阔之景。

平远寒林，画法简练，气象萧疏，好用淡墨，有“惜墨如金”之称；画山石如卷动的云，后人称为“卷云皴”；画寒林创“蟹爪”法。对北宋的山水画的发展有重大影响，北宋时期被誉为“古今第一”。存世作品有《读碑窠石图》《寒林平野图》《晴峦萧寺图》《茂林远岫图》等。

2、范宽

范宽（950—1032），宋代绘画大师，又名中正，字中立，汉族，陕西华原（今陕西铜川耀州区）人，性疏野，嗜酒好道。擅画山水，为山水画“北宋三大家”之一。

初学李成，后感悟“与其师于人者，未若师诸造化”，遂隐居终南、太华，对景造意，写山真骨，自成一家。其画峰峦浑厚端庄，气势壮阔伟岸，令人有雄奇险峻之感。用笔强健有力，皴多雨点、豆瓣、钉头，山顶好作密林，常于水边置大石巨岩，屋宇笼染黑色。作雪景亦妙。

3、李公麟

李公麟（1049-1106），北宋著名画家。字伯时，号龙眠居士。庐江郡舒城县（今舒城）人。神宗熙宁三年进士，历泗州录事参军，以陆佃荐，为中书门下后省删定官、御史检法。李龙眠即李公麟，字伯时，祖籍安徽舒城。

因安庆桐城城北有一龙眠山，李公麟曾长居于山下，所以又自号龙眠居士或龙眠山人。神宗熙宁三年进士，历泗州录事参军，以陆佃荐，为中书门下后省删定官、御史检法。

4、李唐

李唐（1066—1150），南宋画家。字晞古，河阳三城（今河南孟州）人。初以卖画为生， 宋徽宗赵佶时入画院。南渡后以成忠郎衔任画院待诏。擅长山水、人物。变荆浩、范宽之法，苍劲古朴，气势雄壮，开南宋水墨苍劲、浑厚一派先河。

晚年去繁就简，用笔峭劲，创“大斧劈”皴，所画石质坚硬，立体感强，画水尤得势，有盘涡动荡之趣。兼工人物，初师李公麟，后衣褶变为方折劲硬，自成风格。并以画牛著称。与刘松年、马远、夏圭并称“南宋四大家”。存世作品有《万壑松风图》《清溪渔隐图》《烟寺松风》《采薇图》等。

5、刘松年 

刘松年 （约1131-1218），号清波，南宋画家，历孝宗、光宗、宁宗三朝，浙江省金华市汤溪镇宅口人。刘松年与刘龟年兄弟随父亲宦居钱塘清波门，以住地自号刘清波，因清波门又称南“暗门”，故外号宋“暗门刘”。

刘松年工山水人物，山水皴法受李唐影响，画风笔精墨妙，变雄健为典雅，水墨青绿兼工，着色妍丽典雅，常画西湖，多写茂林修竹，山明水秀之西湖胜景，因题材多园林小景，人称“小景山水”。

参考资料：百度百科-山水画家

董源、巨然、李成、范宽、郭熙、米芾父子以及南宋四大家的刘、李、马、夏
宋朝经济发展较唐代虽有不如,但是朝廷对文学艺术的重视程度却有过之而无不及.宋徽宗赵佶对中国画有较深入的研究并能写善画,他还建立了画院.这时中国画发展到鼎盛时期,一是水墨山水画有了突破性的发展,出现了董源、巨然、李成、范宽、郭熙、米芾父子以及南宋四大家的刘、李、马、夏；二是青绿山水画的表现手法更加丰富多彩,在多勾勒少皴擦的重彩中讲究笔墨技法,提高了青绿山水的表现力度,丰富了人们的视觉感受.除此之外,还形成了以荆关、董巨、李郭为代表的三大流派,构成了山水丰富的笔墨传统；荆浩多画太行景色,他的表现技法多从造化中来,强调对真山真水形质神貌的再现.并以"远观其势,近取其质"为主要理论依据；关仝多以秦岭、华山为表现对象,用笔雄健,气势峭拔,所画山川奇伟、大气磅礴；董源、巨然的山水创作或用繁密的胡椒点,或用披麻皴染,多表现江南山水,并且设色浅淡,使江南山水在他们的笔下草木丰茂、水气蒸腾,笔墨自成一格；李成、郭熙以擅于描绘西北高原著称,画中多有丘壑,造型浑圆,作树多呈蟹爪状,具有强烈的北方地域特点,他们用笔墨营造了"气象萧疏,烟林清旷"的审美空间.
我们从这三大流派的形成可以看到,不同的领域,不同的文化环境,必能造就画家不同的表现手法和风格,而这些手法和风格又无一不是经过反复研究、探索才建立起来的笔墨规范.所以笔墨对中国画创作来说是至关重要的.
刘、李、马、夏在荆、关、董、巨之后创立"水墨苍劲"一格,并在全景式构图基础上创造边角取景入画方法,使这一时期的山水画创作有了新意.米氏父子的例子更能说明问题.米氏父子作画以水、云、山为主要内容,技法上将泼墨、积墨、破墨、宿墨等并用于一体,神奇莫测,把笔墨运用和笔墨境界提高到一个新水平,丰富了写意山水的审美境界.
我们从这一时期的山水画发展可以看出：一、山水画创作繁荣昌盛,理论研究深入圆满；二、山水画两大风格的发展迅速而平稳.宋代的青绿山水在继承李思训父子青绿传统的基础上,又吸收了水墨渲淡等优秀传统技法,使这一时期的青绿山水不仅避免了繁琐纤弱,还在体现精工细巧的同时具备了雄伟大气的特点.王希孟的《千里江山图卷》是这一时期最具代表性的作品.在此之后,赵伯驹、赵伯骕继承了王希孟"工整细致、精笔妙色"的笔墨特点,但又不乏粗犷和浑厚.元代造就了黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇等大家,他们把山水画的笔墨推向了一个新的高峰.
宋朝经济发展较唐代虽有不如,但是朝廷对文学艺术的重视程度却有过之而无不及.宋徽宗赵佶对中国画有较深入的研究并能写善画,他还建立了画院.这时中国画发展到鼎盛时期,一是水墨山水画有了突破性的发展,出现了董源、巨然、李成、范宽、郭熙、米芾父子以及南宋四大家的刘、李、马、夏；二是青绿山水画的表现手法更加丰富多彩,在多勾勒少皴擦的重彩中讲究笔墨技法,提高了青绿山水的表现力度,丰富了人们的视觉感受.除此之外,还形成了以荆关、董巨、李郭为代表的三大流派,构成了山水丰富的笔墨传统；荆浩多画太行景色,他的表现技法多从造化中来,强调对真山真水形质神貌的再现.并以"远观其势,近取其质"为主要理论依据；关仝多以秦岭、华山为表现对象,用笔雄健,气势峭拔,所画山川奇伟、大气磅礴；董源、巨然的山水创作或用繁密的胡椒点,或用披麻皴染,多表现江南山水,并且设色浅淡,使江南山水在他们的笔下草木丰茂、水气蒸腾,笔墨自成一格；李成、郭熙以擅于描绘西北高原著称,画中多有丘壑,造型浑圆,作树多呈蟹爪状,具有强烈的北方地域特点,他们用笔墨营造了"气象萧疏,烟林清旷"的审美空间.
我们从这三大流派的形成可以看到,不同的领域,不同的文化环境,必能造就画家不同的表现手法和风格,而这些手法和风格又无一不是经过反复研究、探索才建立起来的笔墨规范.所以笔墨对中国画创作来说是至关重要的.
刘、李、马、夏在荆、关、董、巨之后创立"水墨苍劲"一格,并在全景式构图基础上创造边角取景入画方法,使这一时期的山水画创作有了新意.米氏父子的例子更能说明问题.米氏父子作画以水、云、山为主要内容,技法上将泼墨、积墨、破墨、宿墨等并用于一体,神奇莫测,把笔墨运用和笔墨境界提高到一个新水平,丰富了写意山水的审美境界.
我们从这一时期的山水画发展可以看出：一、山水画创作繁荣昌盛,理论研究深入圆满；二、山水画两大风格的发展迅速而平稳.宋代的青绿山水在继承李思训父子青绿传统的基础上,又吸收了水墨渲淡等优秀传统技法,使这一时期的青绿山水不仅避免了繁琐纤弱,还在体现精工细巧的同时具备了雄伟大气的特点.王希孟的《千里江山图卷》是这一时期最具代表性的作品.在此之后,赵伯驹、赵伯骕继承了王希孟"工整细致、精笔妙色"的笔墨特点,但又不乏粗犷和浑厚.元代造就了黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇等大家,他们把山水画的笔墨推向了一个新的高峰.
宋朝经济发展较唐代虽有不如,但是朝廷对文学艺术的重视程度却有过之而无不及.宋徽宗赵佶对中国画有较深入的研究并能写善画,他还建立了画院.这时中国画发展到鼎盛时期,一是水墨山水画有了突破性的发展,出现了董源、巨然、李成、范宽、郭熙、米芾父子以及南宋四大家的刘、李、马、夏；二是青绿山水画的表现手法更加丰富多彩,在多勾勒少皴擦的重彩中讲究笔墨技法,提高了青绿山水的表现力度,丰富了人们的视觉感受.除此之外,还形成了以荆关、董巨、李郭为代表的三大流派,构成了山水丰富的笔墨传统；荆浩多画太行景色,他的表现技法多从造化中来,强调对真山真水形质神貌的再现.并以"远观其势,近取其质"为主要理论依据；关仝多以秦岭、华山为表现对象,用笔雄健,气势峭拔,所画山川奇伟、大气磅礴；董源、巨然的山水创作或用繁密的胡椒点,或用披麻皴染,多表现江南山水,并且设色浅淡,使江南山水在他们的笔下草木丰茂、水气蒸腾,笔墨自成一格；李成、郭熙以擅于描绘西北高原著称,画中多有丘壑,造型浑圆,作树多呈蟹爪状,具有强烈的北方地域特点,他们用笔墨营造了"气象萧疏,烟林清旷"的审美空间.
我们从这三大流派的形成可以看到,不同的领域,不同的文化环境,必能造就画家不同的表现手法和风格,而这些手法和风格又无一不是经过反复研究、探索才建立起来的笔墨规范.所以笔墨对中国画创作来说是至关重要的.
刘、李、马、夏在荆、关、董、巨之后创立"水墨苍劲"一格,并在全景式构图基础上创造边角取景入画方法,使这一时期的山水画创作有了新意.米氏父子的例子更能说明问题.米氏父子作画以水、云、山为主要内容,技法上将泼墨、积墨、破墨、宿墨等并用于一体,神奇莫测,把笔墨运用和笔墨境界提高到一个新水平,丰富了写意山水的审美境界.
我们从这一时期的山水画发展可以看出：一、山水画创作繁荣昌盛,理论研究深入圆满；二、山水画两大风格的发展迅速而平稳.宋代的青绿山水在继承李思训父子青绿传统的基础上,又吸收了水墨渲淡等优秀传统技法,使这一时期的青绿山水不仅避免了繁琐纤弱,还在体现精工细巧的同时具备了雄伟大气的特点.王希孟的《千里江山图卷》是这一时期最具代表性的作品.在此之后,赵伯驹、赵伯骕继承了王希孟"工整细致、精笔妙色"的笔墨特点,但又不乏粗犷和浑厚.元代造就了黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇等大家,他们把山水画的笔墨推向了一个新的高峰.

宋朝名画家
1：朱锐
（1）名家介绍：
生卒年不详。南宋画家，河北人，曾为宣和画院待诏，绍兴间复人画院，授迪功郎，赐金带，擅画山水、人物，尤工骡纲、盘车，师承"李郭"画派，笔墨清润细劲，形容布置，曲尽其巧。

（2）代表作品：
《溪山行旋图》 绢本设色 26.2x27.3cm 上海博物馆藏

2：郑思肖
（1）名家介绍：
（公元1241-1318年，一作1238-1315年，一作12。6-1283年）宋末元初画家。字忆翁，福建福州人。宋亡后隐居平江（今江苏省苏州），坐必向南，自号所南，以示不忘宋室。多画墨兰，不画根土，以寄情怀。

（2）代表作品：
《墨兰图》 纸本水墨 25.4x94.5cm 美国利尔美术馆藏

3：赵士雷
（1）名家介绍：
生卒年不详。宋宗室，字公震。官至襄州观察使。以丹青驰誉一时，善作雁鹜欧鹭、溪塘汀渚，有诗人思致。山水人物清雅可观。

（2）代表作品：
《湘乡小景图》 绢本设色 43.2x233.5cm 北京故宫博物院藏

4：赵孟坚
（1）名家介绍：
（公元1199--？年）南宋画家。字子因，号彝斋居士，浙江海盐人，宋宗室，太祖十一世孙。家境清寒，理宗宝庆二年（公元1226年）中进士，历任湖州掾、转司幕、诸暨知县、提辖左帑。擅画梅、竹、兰、石，尤精白描水仙，清秀雅淡，善书法，亦工诗文。诗文有《彝斋文编》。

（2）代表作品：
《岁寒三友图》 纸本水墨 台北故宫博物院藏

5：赵孟頫
（1）名家介绍：
（公元1254－1322年）字子昂，号松雪道人、水晶宫道人、在家道人、太上弟子等，中年曾作孟頫，居有鸥波亭、松雪斋，世称赵鸥波、赵松雪，浙江湖州人，宋宗室，南宋末曾任真州司户参军；入元后历官兵部郎中、集贤直学士，同知济南路总管府事、汾州知州、江浙行省儒提举、泰州尹、集贤侍讲学士、翰林学士承旨，封魏国公，谥文敏，荣际五朝，名满四海，书法二王，各体皆善；南宋画风、渐趋颓顿，赵孟頫以复古为革新，山水师法董源、李成，人物鞍马师法晋唐及李公麟，力纠时弊遂为"元画之冠"，妻管道升，子赵雍等皆能书画。

（2）代表作品：
《浴马图卷》 绢本设色 28.5x154cm 北京故宫博物院藏

6：赵令穰
（1）名家介绍：
生卒年不详，北宋画家。字大年，汴京（今河南省开封）人。朱宗室，太祖五世孙，官崇信军节度观察留后。字藏书画名作甚多。与苏轼、米芾等有交往。擅画山水，多作小幅，平远尤佳。因其贵族身份，不能远游，所见仅京、洛间景，不出五百里，故不能为高山大岭。

（2）代表作品：
《杜甫诗意图》 绢本水墨 24.7x212.2cm 上海博物馆藏

7：赵大享
（1）名家介绍：
生卒年不详，宋画家，因其体肥，人称赵大汉，自名大亨，为赵伯驹、赵伯肃仆人，仿主人画能乱真。

（2）代表作品：
《荔院闲眠图》 绢本设色 24.6x25.4cm 辽宁省博物馆藏

8：赵伯肃
（1）名家介绍：
（公元1123－1182年）南宋画家。字希远，宋宗室，赵伯驹之弟。历任武职，曾出使金朝。擅画山水、界画、人物、花鸟。山水金碧青绿、傅染轻盈，色彩清朗。

（2）代表作品：
《万松金阙图》 绢本设色 27.7x136cm 北京故宫博物院藏 。

9：赵伯驹
（1）名家介绍：
生卒年不详，南宋画家。字千里，宋宗室。南渡后官浙东兵马铃辖。曾画集英殿屏。擅画山水、花果、翎毛。山水以青绿见长，取法唐人，参古融今，布景繁密。笔法秀丽精致，设色典雅浓郁，高宗称其画有董源、王诜气格

（2）代表作品：
《八达春游图》 绢本设色 161.9x102cm 台北故宫博物院藏。

10：赵葵
（1）名家介绍：
（1186－1266年）南宋画家。字南仲，号信庵，湖南衡山人。擅画，以墨著称；山水注重写实，笔迹整饬，工致不苟，造景幽深恬静，墨色分明，虚实相生，元近得宜。

（2）代表作品：
《杜甫诗意图》 绢本水墨 24.7x212.2cm 上海博物馆藏

11：赵佶
（1）名家介绍：
（公元1082－1135年）宋徽宗，公元1100?125年在位，1127年被金兵俘虏，死于五国城（今黑龙江省依兰）。醉心于书画，亲掌翰林图画院，倡写生，重真实，擅山水、人物、花鸟，画风谨细，设色明丽。书学唐宋，创"瘦金体"，别具一格。曾敕撰《宣和书谱》、《宣和画谱》等书。

12：赵芾
（1）名家介绍：
生卒年不详，南宋画家。京口（今江苏省镇江）人。善，山水，作江波汹涌之势，尤见其功。

（2）代表作品：
《江山万里图》(局部) 纸本水墨 45.1x992.5cm 北京故宫博物院藏

13：赵昌
（1）名家介绍：
生卒年不详。北宋画家。字昌之，剑南（今四川省成都）人。擅画花鸟，注重写实，自称"写生赵昌"，名重一时。

（2）代表作品：
《写生蛱蝶图》。 纸本设色 27.7x91cm 北京故宫博物院藏

14：张择端
（1）名家介绍：
生卒年不详。北宋画家。字正道，东武（今山东省诸城）人。宣和间任翰林待诏。擅画楼面、屋宇、林木、人物。所作市肆、桥梁、街道、城郭，界划精确，刻画细致。能作长卷风俗画，豆人寸马，形象如生。

（2）代表作品：
《金明池争标图》 绢本设色 28.5x28.6cm 天津市艺术博物馆藏

15：杨无咎
（1）名家介绍：
（公元1097－1169年）南宋画家。字补之，号逃禅老人、清夷长者。江西清江人，寓豫章（今江西省南昌）。擅画花卉、人物，尤长水墨梅、竹、松、石及水仙，以墨梅名重于时。对后世画梅影响很大。善书法，学欧阳询，小字清劲可爱，亦工词。著有《逃禅词》一卷。

（2）代表作品：
《雪梅图》 绢本水墨 27.1x144.8cm 北京故宫博物院藏

16：燕文贵
（1）名家介绍：
（公元967-1044年）北宋画家。一作燕贵，吴兴（今浙江省吴兴）人。曾任职图画院，擅画山水，兼长人物及界画，有“燕家景致”之称。

（2）代表作品：
《溪山楼台观图》 绢本水墨 103.9x47.4cm 台北故宫博物院藏

17：燕肃
（1）名家介绍：
（公元？--1040年）北宋画家，字穆之，祖籍山东益都，后迁居阳翟（今河南省禹县）。曾任龙图阁直学士。礼部侍郎。善画山水，笔墨幽雅，也能人物、牛马、翎毛等。

（2）代表作品：
《春山图》 纸本水墨 47.3x115.6cm 北京故宫博物院藏

18：颜辉
（1） 名家介绍：
生卒年不详，宋末元初画家。字秋月，庐陵（今江西省吉安）人。擅画人物、鬼神。用笔刚健粗壮，造型奇特。

（2）代表作品：
《猿图》 纸本水墨 113.8x67cm 台北故宫博物院藏

19：阎次于
（1）名家介绍：
生卒年不详，宋画家，阎次平之兄。孝宗隆兴初进图画称旨，补承务郎画院祗侯，善画山水、人物及牛。

（2）代表作品：
松岩隐居图 绢本设色 美术大都会艺术博物馆藏

20：阎次平
（1）名家介绍：
生卒年不详，南宋画家。隆兴初（约1163年）任画院祗侯，授将仕郎。擅画山水、人物及牛。

（2）代表作品：
牧牛图 绢本设色 35x90cm 南京博物馆藏

宋代的著名山水画家有马远、张择端、夏圭、李唐、郭熙、米芾、米友仁、董源、巨然、赵佶等等。