在诗词中，什么叫韵，什么叫换韵

韵可参考楼上.
换韵简单说是韵脚的韵母变了.
比如一诗的韵是 寒 干 .换韵后韵便可以是 东 红 .

押韵是在诗文中，把同韵字放在不同句子的相同位置上，一般把韵放在句尾，所以又叫韵脚。 押韵就是在诗行末尾用韵母相同或相近的字，一般也叫“合辙”。例如：

句子押韵，不仅便於吟诵和记忆，更使作品具有节奏、声调谐和之美。

群峰壁立太行头， （t—ou，定韵）

天险黄河一望收， （sh—ou，押韵）

两岸峰烟红似火，

此行当可慰同仇。 （ch—ou，押韵）

——朱德《出太行》

幽兰在山谷，

本自无人识。 （sh—i，定韵）

只为馨香重，

求者遍山隅。 （y—ü，押韵）

——陈毅《冬夜杂咏·幽兰》
《出太行》一诗的“头，收，仇”的韵母都是ou，同属“油求”辙，这三句诗的末一个字就是押韵的。《幽兰》一诗的“识”韵母是i，“隅”的韵母是ü，i 和 ü，韵母发音相近，同归于“一七”辙，也是押韵的。最先点出一个诗节或一首诗的那一个字叫“定韵”（或“起韵”），一经“定韵”之后，后边诗行末一个字与“定韵”的字归于同一辙音韵里，就算“押韵”了（或叫“合辙”，如同后边的车轮归入前面滚过的车辙一样）。《出太行》是在第一行诗的末尾“定韵”，《幽兰》是在第二行诗的末尾“定韵”。
诗歌押韵有下列几种主要的形式：
（一）排韵。有的又叫“打铁韵”，就是诗的每一句都押韵。如：
秋风萧瑟天气凉， （l—iɑnɡ）

草木摇落露为霜。 （sh—uɑnɡ）

群燕辞归鹄南翔， （x—iɑnɡ）

念君客游思断肠。 （ch—ɑnɡ）

慊慊思归恋故乡， （x—iɑnɡ）

君何淹留寄他方？ （f—ɑnɡ）

贱妾茕茕守空房。 （f—ɑnɡ）

忧来思君不敢忘， （w—ɑnɡ）

不觉泪下沾衣裳。 （sh—ɑnɡ）

援琴鸣弦发清商， （sh—ɑnɡ）

短歌微吟不能长。 （ch—ɑnɡ）

明月皎皎照我床， （ch—uɑnɡ）

星汉西流在未央。 （y—ɑnɡ）

牵牛织女遥相望， （w—ɑnɡ）

尔独何辜限河梁？ （l—iɑnɡ）
——曹丕《燕歌行》*

曹丕的《燕歌行》是迄今所能见到的一首最古的七言诗，它的用韵特点就是句句押韵。全诗的每一个诗行都押在“ɑnɡ”韵上，即古诗的“七阳”。这首诗历来为人们所称赞,不仅情致委婉,而且音韵节奏优美,清人王夫之评价此诗：“倾情倾度,倾色倾声，古今无两。”这种句句用韵的押韵形式,韵与韵之间间隔的音节少,韵就比较紧迫，音乐感强。但如果不注意韵脚之间交替变换声调，则会给人以单调之感；另外，句句用韵，增加了押韵的字数，也不能说不对表达思想感情增加了限制。因此，人们在写诗的时候用排韵的并不多。

（二）隔行韵。句与句间隔一行押韵,一般都在诗行的双句押韵，叫做押双不押单，或者说拗上不拗下。隔行韵有第一句起韵的，如果是四句的，一、二、四句押韵。如：

春眠不觉晓， （x—iɑo）

处处闻啼鸟。 （n—iɑo）

夜来风雨声，

花落知多少。 （sh—ɑo）

——孟浩然《春晓》

一、二、四句的“晓”、“鸟”、“少”押ɑo韵。

也有首句 不入韵，从第二句起才定韵的。如：

三日入厨下，

洗手作羹汤。 （t—ɑnɡ）

未谙姑食性，

先遣小姑尝。 （ch—ɑnɡ）

——王建《新嫁娘》

二、四句“汤”、“尝”押ɑnɡ韵。

隔行韵较之排韵更有高低抑扬的变化，用韵也更方便，而且韵与韵之间间隔音节并不多，韵律感依然是很强的，所以古诗、现代诗和民歌的绝大多数都用这种押韵形式。

三、双句韵。每两句为一个单位互押,如一、二句用一个韵,三、四句又转一个韵。例如：

三边没有树石头少， （sh—ɑo）

庄户人的日子过不了。（l—iɑo）

天上无云地下旱， （h—ɑn）

过不了日子另打算。 （s—uɑn）

羊群走路靠头羊， （y—ɑnɡ）

陕北起了共产党。 （d—ɑnɡ）

领头的名叫刘志丹， （d—ɑn）
把红旗举到半天上。 （sh—ɑnɡ）

草堆上落火星大火烧，（sh—ɑo）

红旗一展穷人都红了。（l—iɑo）

千里的雷声万里的闪，（sh—ɑn）

陕北红了半个天。 （t—iɑn）

紫红犍牛自带耧， （l—ou）

闹革命的心思人人有。（y—ou）

……

——李季《王贵与李香香》

上面几节诗，每两句为一个单位互押（其中只有第四节与第三节通押江阳韵）。诗所押韵辙的顺序是：遥条辙(ɑo韵)、言前辙（ɑn 韵）、江阳辙（ɑnɡ韵，包括三、四两个小节）、遥条辙（ɑo韵）、言前辙（ɑn 韵）、油求辙（ou韵）。

（四）间隔韵。这种押韵的方式是没有定规的隔几行押韵。如：
也许它真的是一片海，
我是一朵灼热的浪花； （h—uɑ）
当我知道它是瀚海，
——我才发现：
我是一粒炙干的沙。 （sh—ɑ）
青春呢？
贮在了茫茫的沙浪里，
只有沙枣
向我吐露幽幽的情话， （h—uɑ）
——在这高高的天山下。（x—iɑ）
我是一粒沙。 （sh—ɑ）
如果我能补偿过去，
我愿一身分作两下： （x—iɑ）
一半儿搀进胶土里，
——铺就绿茵松软的苗床；
一半儿拌进水泥中，

——凝成大厦金属的骨架。（j—iɑ）

——杨牧《瀚海━—写给我的年青时代》

全诗共分三节，押“发花”辙。第一节“沙”与“花”间隔两行；第二节“话”与第一节末一行的“沙”间隔三行，“下”和“话”没有间隔；第三节的“下”与“沙”间隔一行,“架”与“下”间隔三行。这种没有定规的隔几行押韵,用韵非常自由。至于到底隔几行押韵好,则依具体情况而定,以不影响表情达意同时读起来依然铿锵和谐为度。

换韵就是诗句中 韵脚有改变就是换韵